摘要：AI贝多芬A贝多芬?阿派在吹牛吗?不,这是真的!二百多年前,伟大的音乐家贝多芬由于健康状况持续恶化,他的《第十交响曲》最终留下的只有一些音符、片段和他草草记下的零星想法。如今,奥地利卡拉扬研究所的马蒂亚斯·罗德尔博士组建了一个跨学科团队,这个团队由作曲家、音乐理论家、钢琴家、艺术家、计算机专家组成。2021年10月,他们利用人工智能完成了贝多芬的遗作《第+交响曲》。

摘要：“十二把大提琴所创造的音乐,简而言之,就是精彩!”——塞蒙·莱托当克伦格尔（Julius Klengel）的《赞美诗》那充满诚挚之情的旋律从舞台上十二位大提琴家的弓弦下缓缓流淌,柏林爱乐大厅观众席中几位老者的思绪仿佛也被带回四十年前。

摘要：音乐需要传播与交流,在传播中深入人心,打动人心,传播的方法之一就是巡回演出。这是很辛苦的差事,但也很锻炼人。上世纪90年代初,我到美国朱丽亚音乐学院深造。毕业后,通过残酷的竞争,成为纽约大都会歌剧院签约小提琴演奏员。纽约大都会歌剧院是西方歌剧艺术的大本营,每年主场演出不算,还要巡演全世界。

摘要：一、电脑音乐概况 1833年在伦敦机械学院,许多出类拔萃的人物出席了拉德纳教授为一架新型计算机问世而举行的报告会。拉德纳教授正在给与会者表演一架奇特机器的操作,这就是查尔斯巴巴吉所发明的能编制出复杂的数学表的“微分机”,听众们“带着野蛮人观看钟表或手枪那样的惊愕神态,反复观察这架机器”。

摘要：柏林爱乐乐团任命下任总监柏林爱乐乐团于2015年6月22日宣布,四十三岁的俄罗斯指挥家吉里尔·佩特连科 （Kirill Petrenko）将接替塞蒙·莱托,出任乐团的下任首席指挥兼柏林爱乐基金会艺术总监。他将于2018乐季上任,莱托将于2018年离职,改赴伦敦交响乐团担任音乐总监。佩特连科大多数乐师的投票支持。

摘要：5/14周六古典之美——曹秀美与英国古乐学会乐团音乐会演出单位:英国古乐学会乐团演出剧场:音乐厅曹秀美(Sumi Jo),韩国女高音歌唱家,1962年11月21日出生于韩国首尔,早年就读于首尔SunHwa艺术学院。1982年至1985年在罗马学习,师从著名男高音歌唱家贝尔冈齐。1985年结束学业的曹秀美获得机会在意大利塞亚斯特歌剧院首次登台,演唱《弄臣》中的吉尔达。贝尔冈齐把曹秀美的意大利歌剧底子打得非常扎实,这可以从她清晰的咬字和纯正的风格方面体会到,她的嗓音条件非常好,高音不是那种非常纤细软弱的,中音区具爆发力,因此可以演唱一些重量级的角色。1988年是曹秀美关键的一年,她得到了指挥家卡拉扬的赏识,受邀演唱威尔第歌剧《假面舞会》中的奥斯卡一角,这俏皮讨喜的侍童角色让曹秀美一炮而红。从此,曹秀美成为舆论关注的焦点。之后,她与诸多世界著名指挥家合作,先后担纲了《魔笛》《霍夫曼的故事》《后宫诱逃》等歌剧的主角,受到学界的一致好评。

摘要：在伦敦，约翰·加利亚诺（John Galliano）的毕业时装秀上．记者和买家们都用惊奇的目光给了他的时装作品以应有的关注。发布之后，布朗商店还将这些时装全都买了下来．并送往伦敦时尚街进行展示。同样．侯赛因·卡拉扬（Hussein Chalayan）的毕业作品也在人们的目瞪口呆中华丽登场。这让那些梦想成为伟大设计师的新秀们深为向往。

摘要：说老实话，我不喜欢那种用皇帝或女王来形容艺术家或文学家的做法，虽然这种形容可能并不太离谱，甚至可能是贴切的，例如，赫伯特·冯·卡拉扬被称为帝王般的指挥家，这种形容对卡拉扬满合适，但是我就不喜欢卡拉扬这种帝王般的风格，相形之下卡洛斯·克莱伯那种充满灵气和潇洒非几的指挥风格才使我倾心；在文学领域，阿迦莎·克里斯蒂被称为“侦探小说的女王”，从作品的数量和销售量来说，克里斯蒂确实是当之无愧的“女王”，不过只从销量来判断一个作家肯定是不够的。

摘要：傅聪来多伦多演出的消息早就在中国大陆同学间传开了。因从未听过他的唱片,去不去听音乐会没拿定主意。朋友打来电话,希望我陪着去采访傅聪,于是才定下心来。这是多伦多华人艺术中心的募捐演出,花大钱请来了加拿大歌剧院的乐队。听众大多是当地华人,也有少数白人,和多伦多交响乐团音乐会的观众组成恰好相反,所以一进音乐厅就有一种亲切感。第一个曲目是多伦多大学一位华人教授作曲的新作,配器很华丽,可惜没听出个所以然来,要有个乐曲说明就好了。

摘要：生于上海的汤沐海无疑是当今中国在国际交响乐舞台上活跃的指挥家之一。他曾在上海音乐学院学习作曲和指挥，在其艺术生涯中，真正世界性的发展是从1982年开始的。想当初，指挥大师赫尔伯特·冯·卡拉扬看了他的指挥后，邀他签约指挥1983/84柏林爱乐乐团的音乐季演出，一举获得成功，使他获得了更多指挥该团的邀请，从此一发不可收拾。在越来越繁忙的国际性音乐事业发展的同时，汤沐海始终保持着与国内音乐生活的密切联系，他曾两度率中国青年交响乐团进行巡回欧洲演出，并担任中央音乐学院的名誉教授。曾任原中央乐团常任指挥十年之久，现为中国交响乐团音乐总监、首席指挥。既使在国外，在紧张的排练演出之余，汤沐海依然指挥和录制了不少中国现代音乐作品，并定期回国指挥中国一些著名的交响乐团。1999年4月下旬，他与浙江歌舞剧院交响乐团近十天的排练演出是其首次与国内省级乐团合作，笔者通过不同场合的座谈以及排练间隙的对话从中感触良多。如今事情过去两年了，每每翻阅当时的记录总有某种触动，在征得汤先生同意后，在此公开发表出来，以飨广大读者。