摘要：2013年4月27日晚,"三大男高音"之一的世界著名男高音歌唱家何塞·卡雷拉斯独唱音乐会在国家大剧院举行,为"第十三届‘相约北京’联欢活动"拉开了帷幕。文化部部长蔡武。

摘要：1990年12月19日,我在首届白玉兰戏剧表演艺术奖获奖演员座谈会上,偶然谈到中国京剧的发声技术与欧洲传统的美声唱法有共同之处,目的是希望对民族传统艺术加强科学性的研究总结。《上海戏剧》编辑部的同志希望我谈谈这个问题。由于这个题目并非几千字的文章能谈得清楚,本文也只能非常简略地谈谈我的看法,企盼各方面专家、同行指正。一、首先,我认为有必要说明一下我对“唱法”的理解。我以为:“唱法”主要指的是解决声音的技术问题的办法。大致上包括如下几个方面:畅通饱满的气息,声带持续歌唱的能力,音域的扩展,音色的美化。

摘要：情与声、技与艺,是歌唱艺术中血肉相关的两个部分。好的歌唱应该是声音优美悦耳;感情真挚动人,语言形象准确,技法运用自如,形体动作大方,成为多种因素集与一体的扣人心弦的完美艺术,也就是说,只有声情并茂、技艺结合才能使歌唱达到感人的境界,产生极富感染力、沁人心脾的艺术效果。

摘要：如果按照通常所谓“作品系统”、“表演系统”、“读者系统”三大模块切割作品的接受流程,那么卜大炜担当的角色既属于“表演系统”又属于“读者系统”,他不但要作为一名演奏家融入“表演系统”,而且要作为一位乐评人跳入“读者系统”,非但如此,他进而自构了一个“作品系统”,创作了一批因声音的“作品系统”而生的文字的“作品系统”。集三项使命于一身,不但演奏音乐,而且审视音乐,进而阐释音乐,竟然没有压垮“系统”,反而让他在不同的面向中相互点燃,来回穿越,生机勃勃。卜大炜所写乐评的不同之处以及读者借以观察本书的要领,大概就在于此。作为中国交响乐团的演奏家,他有着一般乐评人难以企及的便利条件,可以近距离甚至零距离地贴近大师,从不同民族、不同国家、不同音乐家对同一作品的阐释中辨别非在这般距离中才能辨别的纤发毫芒,从而阐发常人难以逼视的细微色差。《我离“三高”特别近——记世界三大男高音紫禁城广场音乐会》一文,就是“零距离”的典型。

摘要：关于“三高”卡雷拉斯曾打过一个比喻，他说：“你可以同时喜欢本特利、劳斯莱斯和法拉利。”从面部表情看他明确地把自己比作法拉利。其他两人多明戈的绅士风度和优稚气质更近于劳斯莱斯，帕瓦罗蒂就是宽大笨重的本特利。

摘要：苏联人民艺术家、列宁奖获得者、次女高音伊莲娜·瓦西里耶乌赛·阿布拉措娃被誉为"自费奥德尔·夏里亚宾以来第二位享誉世界、堪称伟大的俄罗斯歌唱家"。1963年。

摘要：报业在寒冬中又过去一年,面对新兴媒体的冲击,传统报业疲于应对,广告、发行都呈下滑趋势,由此唱衰纸媒的声音络绎不绝。实际上,新媒体不仅抢占了市场,还间接导致报业人才流失,从而使版面质量下降,在传播速度上已无优势可言的报纸,如果还不能抓住内容质量,那么最后的结果不言自明。如何运用有限的资源做出受众喜欢的内容,是每一位报人应该思考的问题,只有把内容做好,才有可能把失去的受众群重新拉回到报纸前。

摘要：生活在现代化色彩日渐浓厚的大都市里,快节奏的生活让人每天都处于匆匆忙忙、急急迫迫之中。即使职业与音乐有着不解之缘的人们,却也可能会许久淡忘了音乐会、歌舞晚会,久违了多明戈、卡雷拉斯们。

摘要：2014年,世界瞩目的 APEC会议在北京如期举办,笔者利用北京市事业单位的五天假期携女儿南下苏沪观光访友。11月的上海气温适中,很适合我们这样惧热的北方人。10日下午,我如约赶到了位于华山路853号的丁香花园,在这座由李鸿章旧宅改建的夏朵咖啡厅与黄英见面。为了显示＂绅士气度＂我提前了约十分钟到达,不想黄英已经在那里等候,隔着玻璃窗她就热情地打起了招呼,落座后又张罗着品尝她已经点好的咖啡、红茶和夏朵咖啡厅的名吃—火焰巧克力蛋糕。