摘要：印度古典舞以其神秘的宗教性、浓郁的民族性、高超的艺术性和强烈的情感性在世界艺术之林中独树一帜,而当印度舞蹈这种古老的艺术走进印度电影的现代光影中时,印度电影便散发出了耀眼的光芒和迷人的魅力。舞蹈与电影两种艺术语言的叠加,拓展了印度电影的审美空间,使印度电影焕发出勃勃生机,呈现出神秘与空灵之美、跳跃与灵动之美、激情与浪漫之美、梦幻与超越之美的多维审美品质。

摘要：《嗝嗝老师》是由西达夫·马贺拉执导,拉妮·玛克赫吉领衔主演的一部印度校园励志电影。影片讲述了患有抽动秽语综合征导致说话不断打嗝的女教师奈娜的传奇经历。奈娜历经挫折找到了理想中的中学老师工作,她被指派的9F班学生却顽劣不堪,不服管教,致使奈娜和9F班被他人视为异类,遭遇歧视,奈娜面对重重阻力,与全班同学一同战胜困难,逆袭成功,并在这一同甘共苦的过程中照亮彼此的心灵世界。

摘要：北美市场是世界上所有非北美国家电影进入国际市场的第一站,也是它们海外拓展中最重要的市场区域。中印两国不仅在经济、文化、历史、地理等方面具有"类性"特征,而且在全球化语境下,中印电影面临着许多相似的问题,所以印度电影在北美的传播经验对于我国电影的海外拓展具有重要的参考和借鉴意义。

摘要：本文从2010年以来引入中国市场的20多部印度电影中,选取其青春电影,站在伦理学的立场,从女性和宗教的视角联系印度的社会现实和具体文本,发现它们在一种女性/男性相对照,宗教/习俗相对照的叙事语境下,展现了当代印度青年在女性解放、世俗反叛等方面的自我意识和精神追求。

摘要：本文第一部分探讨印度电影现实性的一面,通过对社会问题的揭露与娱乐表现,印度电影在改变社会现实方面,具有蓬勃的生命力;第二部分探讨印度电影中所传达出的理想观,聚焦印度电影对宗教信仰的思考以及生命意义的探寻;第三部分从媒体参与、歌舞叙事以及社会景观三方面,分析印度电影的浪漫性美学特质。总而言之,现实主义是对印度社会的展示,宗教理想代表着印度人民的精神旨趣,浪漫主义是印度电影的独特气质,这便是近年来印度电影美学的生成机制。

摘要：印度每年生产电影1900部左右,是世界年产量最多的国家。依托于多语种、多生产基地的电影生态体系,印度电影能在世界电影之林中保持比较旺盛生命力的发展态势,本土电影占据本土票房90%左右。产量如此高产,自然题材丰富、类型多样,并且一直有大量的影片直面社会现实,批判社会不公,其中女性自然是不可或缺的题材在影片中以多样形式呈现。

摘要：剧本是一剧之本,是艺术家进行创作的蓝图和基础。剧本水平的高低直接影响着电影的艺术质量。近来比较火的电影《摔跤吧!爸爸》的成功正是缘于一部好的剧本。这部爸爸教授女儿们学习摔跤的励志片,在给观众带来不同地域艺术审美享受的同时,

摘要：印度电影以标签式的东方文化景观及独特的叙事话语,实现了电影产业的快速发展。与此同时,印度依托电影产业将印度文化与价值观念传播至全球各地,构建了印度清晰的文化身份与国家形象。印度在世界电影体系和世界文化体系中的坐标位置,离不开发达的电影产业,离不开良好的顶层设计与动力机制,尤其是以电影为载体搭建的印度文化体系及对于跨文化认同的探索,为印度国家形象在全球范围的认知与认同提供了稳固的支点和内在驱动。

摘要：在"走出去"与"引进来"发展的背景下,国外优秀的文化、信息被陆续引入中国市场。近年来,印度电影备受中国影视领域的追求,为我国影视行业开辟了新的发展空间,全面推动我国影视产业的发展与进步,为此,本文将针对印度电影的艺术特色对我国国产电影的影响进行分析与探讨。

摘要：近几年,在中国文艺界广泛呼吁创作具有正能量的文艺作品的澎湃浪潮中,稍带讽刺意味的是真正充溢正能量的高票房国产电影仅有《湄公河行动》(林超贤,2016,票房11.8亿)、《战狼2》(吴京,2017,票房56.81亿)、《芳华》(冯小刚,2017,票房13.97亿)、《红海行动》(林超贤,2018,票房36.48亿)等为数不多的几部,而这一辉光几被大众趋之若鹜的另一些极尽搞笑、戏谑、言情、妖魔之能事的高票房类型电影——《人在囧途之泰囧》(徐峥,2012,票房12.71亿)、《心花路放》(宁浩,2014,票房11.67亿)、《港囧》(徐峥,2015,票房15.72亿)、《捉妖记》(许诚毅,2015,票房24.38亿)、《鬼吹灯之寻龙诀》(乌尔善,2015,票房16.82亿)、《美人鱼》(周星驰,2 016,票房33.92亿)、《羞羞的铁拳》(宋阳、张迟昱,2 017,票房2 2 .0 2亿)、《西游伏妖篇》(徐克,2017,票房16.56亿)、《唐人街探案2》(陈思诚,2018,票房33.85亿)、《捉妖记2》(许诚毅,2018,票房22.32亿)等消解殆尽。