摘要：在陈师曾的整个艺术生涯中,印章是其除绘画外最富有价值的部分。陈师曾的印文具有极为丰富的艺术内涵,深刻体现了他的艺术思想和人生态度,其中一些甚至可以说是他从事艺术和为人的座右铭。

摘要：用典是一种创作手法,艺术家通过引用典籍中的人、事、物、语,来表现心性学养,表达胸襟抱负。艺术作品因熔铸典故而清旷雅正,浸润浓郁的书卷气息。吴昌硕是集“诗、书、画、印”于一身的艺术家,其篆刻作品能够超乎俗流、震烁古今,得益于广博深厚的学养。吴昌硕篆刻印文中大量用典,映照出吴昌硕潜思内省的自我守持、穷通福祸的旷达心怀以及雄健包容的艺术精神。

摘要：利用微机进行印章等图像鉴别比较的软硬件系统,可用于印章、车票、发票等方面的鉴别.

摘要：除了姓名章和斋号章以外,闲章的内容应有所讲究,要有一定的内涵与深度,或阐述人生哲理,或表达作者的艺术追求、志向,展示个性,或抒发情感,或富有吉祥寓意,表达美好愿望,等等。最好选用别人不常用的词句,才能让人有所回味,尽可能避免使用如"大吉祥"、"墨缘"、"随缘"、"墨趣"等这些俗套词句。

摘要：驱车前往嘉定新建的韩天衡美术馆,正逢上海拥堵的台风天。精疲力竭抵达,却见一江南庭院。绕至后门,雨线淅沥,竹叶沙沙,忽见一敞亮茶室,韩先生一袭中装,安然在座,神态沉静。一瞬间,心中安定。韩天衡,简简单单三个字,似乎有窗外风雨无法动摇的分量。在新中国艺术史上,韩先生的地位,毋庸讳言。韩天衡,号豆庐,自幼酷爱金石书画,从方介堪。

摘要：“扬州八怪”之一的郑板桥在文学艺术上的成就是多方面的 ,其诗书画被誉为“三绝” ,但很少有人论述他的印章。板桥善治印。其印文的内容 ,“皆切姓切地切官切事” ;凝炼而集中地、精辟而形象地表现了板桥的身世、爱好、性格、态度和心愿 ;言简意赅 ,意味深长。笔者辑录此类印文凡 10 3种 ,实属罕见。现择其有代表性的 86种 ,分类加以考释 。

摘要：“扬州八怪”之一的郑板桥在文学艺术上的成就是多方面的 ,其诗书画被誉为“三绝” ,但很少有人论述他的印章。板桥善治印。其印文内容 ,“皆切姓切地切官切事” ;凝炼而集中地 ,精辟而形象地表现了板桥的身世、爱好、性格、态度和心愿 ;言简意赅 ,意味深长。笔者辑录此类印文凡 10 3种 ,实属罕见。现择其有代表性的 86种 ,分类加以考释 。

摘要：《金石蕃锦集第一》系胡小石先生在李瑞清先生家中当家庭教师期间,遍览李氏所藏金石拓片,萃取精华,而成是集,为一、二两册。临川李氏为收藏重镇,享誉当时,由此亦可窥李氏收藏之一斑。今据其一所见胡小石先生之印文,略为注解,以见其汲古说今之情。开篇《鲁公伐徐鼎》,其末有印文曰"从周",为白文,此一本乃师李瑞清先生之教。李瑞清有云,求篆于金,求隶于石,神游三代,目无二李。

摘要：1985年夏,我们见到一批用“姜石”制作的印章,据说出土於一座古塔废基中(附拓印)。这批印章正面加工磨平,四侧稍作磨砻,背面一般不甚加工,或保留原石自然形状。印面呈方形、长方形、菱形、圭形或小规则圆形等不同形式,最大的长9.5、宽6.4厘米,最小的长1.5、宽1.3厘米,高自1.5—4厘米不等。印文多在方形或长方形边栏内,个别边栏呈梯形。印文全似阳识,个别特殊的难辨。字径大的有1.2、小的仅0.3厘米不等。有的似竖行,有的似横行,笔划也有竖写、横书之别,有的像楔形,有的像三角形,还有的像图案。一般为方块,但有的却很窄长,而且一行中有两种形体,似为一种艺术书法。由於印面的大小所限。