摘要：篆刻艺术从什么时代开始,众说不一,各以其着眼角度不同而赋予其不同的界定内容,其间并无根本抵牾。例如：一说篆刻艺术是一种艺术创造,而秦汉印（习惯称谓的＂秦汉印＂,包括战国、秦、汉、晋、南北朝等遗存印迹）是古人以实用为目的的印章制造,不能说是篆刻艺术的开始,真正的篆刻艺术是由宋元以后文人篆刻家揭开了帷幕;另一种说法认为古印虽属实用之物,但其中存在着极高的篆刻艺术价值,今人对历史遗存接受角度在于篆刻美,而摒除其印章的实用性,那么,随着印章的出现,

摘要：篆刻二字,最初见于扬雄的法言:"童子雕虫篆刻是也。"篆刻有广义与狭义两种解释。狭义的篆刻专指后人所谓的治印之学;广义的篆刻则泛指一切雕琢技法。篆刻也是刻印印章的一种,但却是艺术家将学术,素养化作个性所表现出来的艺术印章一种雕刻和书法融合的艺术,是和中国书法、绘画密不可分的艺术样式。所谓"方寸之趣,气象万千",它给予我们的美感是多层次而又富于变化的,本文主要从文字美、章法美、意境美来阐释篆刻之美。

摘要：不久前,一位印章收藏者在南京朝天宫古玩市场玉器杂件摊点上,发现印文为“游方之外”篆书款印章一方。印章一侧刻有“同治元年眲叟治印”边款。由于该印石质、雕刻不俗,印文、款识尤佳,经几番讨价还价,最终以不高的价格买下,无意中“淘”得一件宝贝。

摘要：印章章法就是作者对印文进行构图,它是篆刻艺术中非常重要的一个环节。疏密就是要做到"密不容针,疏可走马"的效果,给人一种赏心悦目的美感。在经典的印章中疏密均匀的居多。如"军曲侯印",四字空间占位均匀,笔画粗细均匀。有时为了让印文对比强烈,常会大字占位较大;小字占位较小。如"关外侯印"中"关"字较大,"外"较小,空间占位就会有差别。有时会因为印文字数的原因或追求效果,将均匀排列印文的方式打破,形成疏密的强烈对比,如"王业之印信",前四个字空间占位基本均等,第五个字"信"却占据了两个字的空间。

摘要：战国至秦汉年间,简牍成册,货物运递为了防止私拆或者失密都要用绳子捆扎,在绳子的打结处盖上印章,这些留在泥上的印痕逐渐干燥、失水后,印迹便收缩、变形、龟裂、残断,形成一种趣味盎然的残破美,这就是封泥(如图1)。

摘要：篆刻需要脑、眼,手的全面配合,对健身健脑大有益处,李岚清同志就是从71岁开始学习篆刻的。同学习书法一样,学习篆刻也必须从临摹优秀的篆刻作品开始。临摹篆刻作品,必须精选范本。汉印是篆刻艺术的精华,初学者最好以临摹汉印为起步,总的要求是要获得形神俱似的艺术效果。一般来说有两种临摹方法:“蒙影法”、“双钩法”。

摘要：许多初学篆刻者,临摹时得心应手,创作时则常常犯难,不知如何是好,即使刻出来,也是不伦不类。这是临摹和创作脱节了。如果做些集字、仿刻那样的准创作练习,就能帮助我们从临摹顺利走向自由创作。集字。当我们有了创作的冲动。

摘要：秦公卓简介秦公卓(名秦连),号公卓,大方斋主人等,职业画家。一九五四年出生于通州。从艺三十余年,艺域涉及书法、篆刻、花鸟、山水画,同时对相关传统文化方面的学习研究上,如文字学考证、文物鉴定、诗词等皆有一定造诣。现为荣宝斋精品画廊画家、白孔雀艺术世界画廊画家、北京东方书画研究会会员等。

摘要：三清山发现的道家古印孙以刚最近，德兴市博物馆收集到一枚印文为＂雷霆司之印＂的道教古印。印是德兴三清山北麓汾水村农民在山边菜园掘土时发现的。印为铜质，方形，边长５、高１．５厘米。背有一钮，无边款。印文为阳文道书符云篆，清晰可辨。铜印出土时通体锈蚀，呈绿...

摘要：偶阅文物出版社《天津市艺术博物馆藏古玺印选》,李东琬主编,启功题签,李学勤序。书中载有一方南宋时建康府军将印,见一百三十页。印蜕如图,印文篆书直排三行,所附编者释文为:“建康府驻軗永军第二正将记。”据此书凡例云:“印文里残缺字和不能认识的字用表示。”看来编者对印文里的字不能全识,愚以为对已释之字亦有不妥处,故略作辨识。