摘要：克劳德·莫奈是法国印象派创始人及代表人物之一,他用毕生的心血都在实践和推广印象派绘画。莫奈在创作中,最突出的特点是善于运用光和影来表现画面感。而他在绘画领域最杰出的贡献是改变了光所造成的阴影的画法,以及实物的轮廓线的画法。莫奈将阴影和轮廓线画得惟妙惟肖,不仔细看的话根本就看不出突显的阴影及轮廓线,这也是他的创新之处。

摘要：传统艺术史把塞尚、凡·高和高更等人称为后印象派画家。“后印象派”这一名称是由英国评论家罗杰·弗莱（Roger Fry）于1911年提出的,英文名称为Post-Impressionism,也可译为“印象派之后”。弗莱提出这一术语最初是用来指称与印象派有密切联系的“修拉、塞尚、高更”等艺术家的,凡·高并不包括在内。凡·高1886年到法国巴黎,与当时活跃在巴黎的印象派画家交往后,凡·高很钦慕印象派的画法。

摘要：德国画家洛维斯·科林特是活跃在19世纪末20世纪初德国画坛的著名油画家,留下了约4000件油画、水彩,素描、版画作品。在其长达40年的艺术生涯里,他的艺术从学院派写实风格,逐渐转向激情四溢的印象主义和表现主义风格,但他和印象派及现代主义艺术团体并没有过直接的联系和接触,其独特艺术风格的形成得自特立独行的探索。他生前没有追随同时代最新的艺术风潮,艺术语言和创作题材似乎与时代脱节,但人们为其作品本身的魅力所感染,艺术史家则长期不知如何为其定位。2008年,值科林特诞辰150周年之际,巴黎的奥塞博物馆为他举办了大型回顾展,正式将其定位为一位特殊的印象派艺术家。本期〖国际视野〗刊发李力的文章较为深入地描述了科林特的丰富艺术成就。

摘要：索罗拉(Joaqu(i)n Sorolla Y Bastida,1863-1923),西班牙著名的印象派画家.1863年出生于瓦伦西亚,22岁时获奖学金,到设在罗马的西班牙美术学院深造,四年后返回西班牙,在马德里定居.

摘要：印象主义是19世纪后期诞生于法国的一种艺术思潮和流派,印象主义画家根据光色原理对绘画色彩进行了大胆的革新,打破了传统绘画的褐色调子,顽强反抗官方学院派艺术的统治,后来成为以法国为中心的欧洲美术运动的主流。他们重写生、重实践,主张走出画室,描绘外光和大自然的瞬息变化,用奔放的笔触和没有调和的颜色在画布上直接糅合,形成冷暖色调对比强烈的新画风。

摘要：卡萨特描绘自己最熟知的事物，那就是19世纪末中上层阶级妇女安逸而舒适的世界．但卡萨特绝不是那个世界中的一员。卡萨特出生于美国．但她作为画家的大部分时间都是在法国度过的。她同印象派画家一起展出作品最为重视素描和构图。她虽然终生未婚但随着年龄的增大．她开始专注于描绘母性。实际上．在风格上和心理学上她的兴趣都非常广泛。极其精通昔日巨匠艺术的卡萨特．试图创造出可以表达现代妇女复杂经历的、新的现代艺术。

摘要：19世纪产生的印象画派,是顺应历史潮流而诞生具有划时代意义的一个绘画流派。印象派艺术在漫长的历史长河中,就像一枚重磅炸弹,引发了艺术创作的大革命,并在后续的艺术年代产生影响,可以说印象派绘画出现的同时也就宣告了古典艺术大时代的完结。直到今天,独具魅力的印象派绘画依然散发出奇光异彩,引起人们的兴趣。

摘要：一林达川，1912年8月4日出生于广东省新会县独联乡，原名林北滔，父林家英。林达川是家中独子。幼年的学习，是从私塾的“四书”、“五经”开始的。稍长，他进入当地华侨捐款筹建的小学，中学时曾一度随父亲在香港求学。高中毕业后考入北平（北京）辅仁大学。辅仁大学前身称北京公教大学附属辅仁社，属教会性质的学校，1927年更名辅仁大学。年轻的学子林达川在辅仁学习了一年即辍学考入国立美术艺术专科学校，正式走上艺术之路。

摘要：德彪西的音乐创作,受法兰西艺术美学的影响,并在青年时代接触了俄罗斯音乐家的创作;1889年在巴黎举行的世界博览会上听到的国外艺术,为他打开了新的音响世界。这些影响,使德彪西开创了被称作"印象主义"的音乐学派。德彪西不认为自己是印象主义者,他注重的是音乐的情绪和心理深度。印象派画家的艺术对他来说是太浅显了,他不爱阳光灿烂的景色,他爱晨曦和薄暮。

摘要：这里展出的是一群无法用任何单一术语加以定义的艺术家们的作品。这些艺术家曾被博学的批评家冠以“综合主义者”这一名称,它确实表达了潜藏于它们的多样性背后的某种品质;扩展该词的意义,便是本导论的主要工作。这听上去像是一个愤怒的蠢汉被贴上漂亮标签后发出的嘘声。作为一个定义,它有其缺憾,因为共同的品质并不总是构成每位艺术家最令人印象深刻的东西。