摘要：北宋年间的郭熙,不仅是中国绘画史上一位杰出的山水画大家,而且也是一位出色的理论家。所著《林泉高致》是一篇特色鲜明、阐述精辟的山水画美学专著。它的出现是山水画艺术和山水画美学理论走向成熟的一个标志,下面试进行分析。

摘要：1874年,艺术家莫奈(1840—1926)把"印象"标在《日出》这幅画上作为题目。这就是以后著名的印象派代表作品《日出·印象》。"印象"这个概念的出现,在世界艺术史上引发了一场不小的革命。以此为起点,"印象"从一种艺术手段摇身一变而为艺术审美过程。比如,在面对"

摘要：油画是起源于欧洲的绘画艺术,在20世纪初“西学东渐”的热潮中,油画迅速而广泛地在中国传播,内化为中国画坛主要画种之一。由此,油画民族化与油画创新也成为美术界常谈常新的话题。本期[锐评]回溯了油画的发展史,从印象派画家的观念转变与创作实践出发,认为油画创作需要坚持师古人、师自然、师我心,理解艺术创作与艺术史论的关系,注重本体语言与艺术表达,在油画艺术的共通标准中不断创新,形成个人风格、表现中国情怀。油画教学的根本目的是让学生掌握用油画媒介表达思想与情感,因此需要根据艺术专业的学科特点建立相应的评价体系和标准。

摘要：印象派画家改变了我们对色彩的认识,在自然光色与主观感受的共同作用下,绘画因色彩而变得明亮而绚丽,色彩也由此提升到比造型更为重要的地位。印象派的色彩在本质上是主体对于科学的光色理论的把握,但在现代艺术的进程中,色彩的科学性被过分地强调,越来越走向理性和僵化,失去与自然之间的本质性联系。在某种程度上说,不论科学如何发展,色彩永远是被感觉的,跨越理性,还原本真,是我们对印象派色彩的重新认识。在当下的艺术创作中,唯有将艺术家不可遏制的生命冲动与自然融于一体,才能真正跳脱理性的束缚,走向心象合一的色彩与艺术之路。

摘要：17世纪荷兰绘画对当时自然和人文世界的视觉呈现之精妙是我们有所了解又所知不深的。在这一时期的很多绘画作品中,神秘的＂暗盒＂悄然成为一些艺术家创作绘画时使用的重要辅助设备,但是由于他们刻意隐藏了这个仅存于画室中的秘密,使现代艺术史研究者只能通过绘画本身来推测当时的艺术家是如何使用和在多大程度上使用＂暗盒＂以完成作品的。在这个问题上,维米尔成为一个最典型的例子。本期郭亮的文章深入介绍了＂暗盒＂这种光学设备的发展源流,及其在1 7世纪绘画中的运用,提示读者对西方艺术与科学的深刻关联投以更多的重视,该文从而也成为中国学者在这一领域最重要的研究成果之一。1 9世纪法国印象派画家埃德加·德加曾经创作了大量被称为人类历史上最美的图画,但是他作为雕塑家的一面则没有被充分认识。实际上德加在雕塑上的探索走在了他的时代的前列,其雕塑作品也像他的绘画一样独具个性魅力。本期郅敏的文章为读者介绍了作为雕塑家的德加。

摘要：任何学科都存在研究对象是什么的问题,亦即“本体对象”问题,并以此构成这一学科存在的意义。同时,本体对象的确立并非永恒不变,随着时代的发展,人们对其认识会逐渐发生转变。本体论的意义对西方现代各学科的发展产生了深刻影响,规范了研究的方向,尤其是这一学科所具有的历史传统。对于艺术这一古老的人类精神文化形态,随着社会的进化发展,人们不断更新着对其价值的认识。当人们随着社会的发展,超越了时代的局限性再来看待艺术时,原来清晰的不成“问题”的问题,却开始变得模糊不解,愈趋复杂。

摘要：始建于1933年的纳尔逊—阿特金斯艺术博物馆,以其包含从古至今世界各个文化时期的两万七千件藏品,享有盛名。奠基人是报业大王威廉·纳尔逊(包括后来其家族),也融入了玛丽·阿特金斯的资产,故以两个人的名字命名。 当笔者一行刚刚驶入堪萨斯城,向一位长者问路时就已经了解到,这里藏有许多中国艺术品。馆方也以此为荣,被认为是世界上最好的中国艺术收藏。

摘要：在高中《世界历史》近代部分第二十章和现代部分第十一章中。新增加了科学和文化艺术方面的内容。本刊为配合教学,将围绕这些内容,有选择地编发一批介绍文章,供历史教师指导学生阅读参考。

摘要：1870-80年间,现代绘画运动在法国发生。这一运动只有在以下两种情况下才能理解：一、在当时社会发展的情境下对当时的情况进行分析,即：对学院体制和直接表达它的传统风格进行分析;二、坚决回避在当前大多数争论中占统治地位的贬低或是平反的方案。本文呈现了由马奈及其之后的印象派画家所引起的符号革命的第一阶段分析。

摘要：1839年1月19日，保罗·塞尚（PaulCezanne）生于法国普罗旺斯的艾克斯。他十七岁始习画；十九岁上大学；二十二岁前往巴黎，入苏维士学校学画，期间结识知交、后来的印象派画家毕沙罗（CamilePis-saro）；二十四岁投考美术学院落第，参加沙龙展落选。同年，结识马奈、雷诺阿，作品受马奈赏识。四十岁之前凡参与沙龙展无一不落选。不止沙龙评审，甚至同为锐意革新一方的印象派画家们，在面对塞尚作品时往往也会感到无所适从。1874年，经毕沙罗举荐，塞尚的作品得以在印象派第一次联展上展出。1878年，赛尚终因在艺术主张上与印象派存在极大差异而脱离印象派群体，回到故乡，开始了他一个人的革命。