摘要：本文以印象派的优秀作品及画家为例 ,解析了印象画派的艺术成就和特点 ,在西方绘画史上所具有的不可抹灭的创造性贡献 .

摘要：印象画派与印象风刘世声１９世纪７０年代，在西方绘画界涌现了一个具有划时代意义的印象主义画派，它对西方乃至整个世界的艺术产生了巨大的影响，并对当时文学艺术界所面临的围城式的困惑，形成了心理叛逆和超越时空的冲击，它不仅表现在艺术思维和实践的方式上，更重要...

摘要：波德莱尔是现代派的发动机,他的印象诗与艺术活动推动了印象画派的形成与发展。学术界对他的印象诗多有研究,然而对他的印象诗与印象画派之间关联的研究鲜见。本文从现代派艺术产生的背景切入,从波德莱尔的印象诗旨、他对现代派发动的动因、手段与策略等方面入手,讨论他对印象画派的策动,探讨他与印象画派的直接关联,指出西方现代派绘画的语言走向东方化:即西方现代派美术走向二维性和装饰性,西方架上绘画的写实性终结,研究他在现代美术史上的地位,从而增进对现代派美术的理解,深化对印象画派的认识,促进文学史与美术史的研究。

摘要：本文就印象画派再度成为时尚艺术的现象,论述了印象画派的平民路线、生活气息、艺术成就与当代中国城市文化之间的关系。

摘要：第三、印象派用“写”。他们找到了一种新的绘画语言,类似中国写意笔墨那样,运用各种笔法油彩的意运,使绘画性的形式美发挥到一个前所未有的高度。在西方绘画中还找不到如同中国写意画之“写”那样的内涵的艺术概念,但并不是毫无那样追求的实践。

摘要：八作为印象派的代表,莫奈当之无愧。他在这条路上顶住困难不拐弯,不倦地探索,终于达到了前人未曾有过的以色写意的高度成熟水平。他辛勤劳作了七十年之久,这一点可以与齐白石遥相辉映。莫奈从小师事布丹。到巴黎瑞士学院后结识毕沙罗,又在格莱尔画室结成“四友”。

摘要：印象派是19世纪后期产生于法国的一种艺术思潮和流派,印象派画家根据光色原理对绘画色彩进行了大胆的创新,打破了传统绘画的褐色调子,极力反对官方学院派艺术的统治,后来成为以法国为中心的欧洲美术运动的主流。印象派按时期分为：印象派、新印象派、后印象派。

摘要：法国印象主义画派是19世纪中期兴起影响深远的绘画流派。其发展之初,所表现出的恬淡避世特征与其所处的激进社会背景似相矛盾。然,考究其实,印象主义画派的兴起也非与所处时代毫无契合之处,它仍然典型地反映那个时代中产阶级的审美需求,以及艺术家的整体艺术追求。

摘要：海德格尔、印象画派与中国传统审美感合思想分别从不同的方面,用不同的语言阐发了对艺术中道思想的理解与认识。海德格尔认为的"澄明境域"即是艺术化的中道本体境界,后印象画派与强调审美主体对客体瞬间印象的自然主义不同,它是一种导向主客统一、混化一体的创作思维,即是艺术创作中的中道思想。我们中国传统美学讲究的是心物平衡,相感相应,不在物我间进行强行分割与对立,主张和谐共构,以世界自然和谐的生态化为宗旨,从艺术本源到创作、接受等全方位都是中道思想的贯通。

摘要：约翰·雷华德的《印象画派史》，是一部西方经典美术史著作，也是我国目前研究印象画派史唯一的一部外国美术史著作。作者用丰富的印象派画家活动资料，为我们详细地、完整地勾勒了印象派画家思想轨迹和艺术创作活动。此书用传记作家的笔调叙述了印象派画家光荣与梦想的沧桑岁月和痛苦砥砺的情感世界，悲情黯然的艺术开拓之旅，管窥他们鲜为人知的艺术生活。