摘要：就历史剧创作中"史"与"剧"的关系问题,我曾发表过《摭谈历史真实与艺术真实》一文,提出"戏剧本体"涵容"历史",历史真实,最终必定消融、沉潜于戏剧本体中而经由艺术真实体现出来。随着时代生活乃至进程中的戏剧状态不断发生新的深刻变化,关于历史剧中"真实"问题的讨论犹未止息,我把近年来对此问题的一些新的认识、体会及思考主要归纳为下面三点,以就教于方家。

摘要：历史话剧《将军行》,或许会引发人们对个别史实的争议与质疑,然而这种争议在艺术虚构这一语境下很容易被瓦解。

摘要：十多年前,就历史剧创作中＂史＂与＂剧＂的关系问题,我在《剧本》月刊（1995.8月号）发表了《摭谈历史真实与艺术真实》一文。文章开宗明义提出＂戏剧本体＂涵容＂历史＂,历史真实最终必定消融、沉潜于戏剧本体中而经由艺术真实体现出来;并辅以四个子题加以阐述,其分别为＂驰骋想象,

摘要：田汉创作的《关汉卿》,克服了史料的缺乏并且突出了关汉卿性格中抗争的一面。在追求历史真实与艺术真实的完美结合以及创造性地改造和运用民族戏曲的分场形式诸方面都达到了很高的成就,使此剧成为了中国话剧史上的杰作。

摘要：福建省戏剧创作在这三十几年来取得过十分出色的成绩,以武夷剧社为代表的福建剧作家群从上个世纪八十年代开始凭借着历史剧创作的成果开创了新时期的“闽派戏剧”,同时他们中亦有相当一部分的剧作家一直立足于自己所熟悉的剧种和戏曲写出一批承前启后、不可替代的作品,为梨园增添了一批形神独具、熠熠动人的形象.但是我们不能不看到,福建戏剧创作的力量在这十五年来渐趋式微,中年剧作家匮乏,剧本创作近年来才又渐生新力军.《福建艺术》作为福建省内唯一一份有发表剧本作品的正式刊物,以每年发表6-10个剧本的分量关注着省内最主要的剧本创作,几乎是省内原创剧本的阵地与风标,同时,它作为一份由福建省艺术研究院主办的刊物,它对剧本的选择与取舍在一定程度上又代表体现了省内艺术研究学者群体的评判与标示.故而,在新世纪至此即将十五年之际,重审《福建艺术》这些年来的剧本创作发表情况,期以其作为一个具体而微的例证,关注正处于文化与戏剧思维转型期的地方戏剧乃至于全国戏剧.

摘要：我国古代历史剧大都沿袭不受历史真实制约而任意虚构的创作路子，其中虽不乏优秀之作，但有不少历史人物形象被歪曲。明末清初李玉的《清忠谱》以真实历史事件为题材，成功地创作出“词场正史”，为历史剧的研究与创作。

摘要：打上了时代烙印的历史剧创作,在虚构艺术上有三层约束:历史真实、现实需要和艺术本体。 元代马致远所作的杂剧《汉宫秋》,因作者对历史题材作了一系列改动,从而表达出自己鲜明的思想倾向。当历史真实和现实生活构成矛盾时,马致远以“现实需要”为其虚构准则;当历史真实和艺术本体的特殊审美规律的需要相抵触时,马致远又偏向于艺术本体的需要。通过对历史真实、现实需要、艺术本体的三重选择,借帝妃离合之情,发民族兴亡之感,表现民族与时代的悲剧,此即为马致远创作《汉宫秋》杂剧的主旨。

摘要：6月10日至11日,《当代历史题材电视剧研讨会》在浙江省湖州市举行。会议由中国电视艺术家协会理论研究会与浙江省广播电视局艺术委员会、浙江省电视艺术家协会、湖州市广电局联合举办。参加研讨会的有:全国政协常委、中国文联副主席、中国视协主席杨伟光,原中国视协书记处书记、评论家杜高,中国社科院研究员刘扬体,中国艺术研究院研究员孟繁树,中国视协理论研究会副会长李佐贤,清华大学教授尹鸿,《文艺报》副主编李兴叶以及浙江省文联主席顾锡东,浙江省广电局副局长、一级编剧程蔚东等,以及新闻界朋友三十余人。中国视协理论研究会副会长、《当代电视》副主编王啸文主持了会议。