摘要：文摘动态信息导演向群众演员鞠躬礼说晋素有“影坛伯乐”之美誉，他是极善于选演员、用演员的。《鸦片战争》里坚守炮台的清军将士，全由解放军海军战士扮演，拍“虎门销烟”时，他们已表现出了高度的组织纪律性，而在拍“保家卫国”就更加展现出他们的本色，他们在民族英...

摘要：京剧《三打陶三春》从改革开放以来全国涌现出的1200多部舞台艺术新作品中脱颖而出，荣获文化部“优秀保留剧目大奖”，这真是一件大喜事。30年前曾参与这出新编历史剧创作和演出的。同志同仁都很兴奋、激动，我想那些曾经在这出戏的艺术创造中付出心血和汗水，而今已然故去的老同志，在天有灵也会感到欣慰。

摘要：改革开放四十年来,新编历史剧的创作取得了丰硕的成果,这是因为创作者能够自觉掌握和运用戏曲艺术规律,娴熟地驾驭和运用传统戏曲艺术的表现方式,同时,也是以审美的方式对历史真实和艺术真实的艺术把握。纵观新编历史剧创作,每一部成功的作品,无不具有时代精神,无不能够巧妙地将历史和现实融为一体,在展现历史精神和历史人物神采风貌的同时,抒发现实的情怀。

摘要：郭沫若在中国现代史中的每一个变革时期都创作过历史剧。他的这些作品，在中国现代的历史题材文学和戏剧创作中占有突出的地位。几十年来，学术界对他的历史剧创作进行了大量的研究，并取得了相应的成果。就以往对历史题材作品的研究而言，一般讨论中心因素的是：历史真实性问题、艺术作品的美学价值问题和历史题材作品现实性问题。这三要素被定义为历史真实、艺术性和现实意义，它也成为对郭沫若历史剧研究的基本模式。本文是从美学和戏剧理论角度分析郭沫若的创作论，评价郭沫若历史剧创作论的得失，并拟就开拓新的研究空间，作一个试探。

摘要：自从1987年全军第五届文艺会演以来,部队的戏剧创作处于平稳的发展中。电影、电视以及一些通俗文艺对戏剧的冲击,正在逐步衍化为一种正常的文化格局的调整。戏剧在保持和寻找自己优势的努力之中,稳住了阵脚,获得了发展,并且显露了新的生机。而军旅戏剧在群众的审美活动中也葆有其不可替代的价值。

摘要：我国杰出的作家、诗人和戏剧家,马克思主义的历史学家和古文字学家郭沫若同志离开我们已经14年了.这14年中,虽然我们再也读不到他那奔放热情、充满青春活力的诗篇,看不到他那灌注着当代精神的历史剧创作,在国际国内的广泛的社会活动中,再也看不到他为保卫世界和平、为科学文化教育事业的兴旺繁荣而四处奔走和鼓动的身影,但是他一生中为我们留下的丰富的,包括文学、艺术、历史、哲学、考古等方面的精神财富,至今仍是我们学习的宝藏.永葆青春的革命热情.1941年,当郭沫若同志五十寿辰的时候,周恩来同志在一篇《我要说的话》的文章中说:“郭先生是革命的诗人,同时,又是革命的战士.他心中笔下充满着革命的愤火,也充满着对人类的热爱.”1978年6月,邓小平同志在郭沫若同志的追悼会的悼词中,也指出:“我们要学习他不断革命,