摘要：随着城市建设的快速发展,互联网与地理信息服务快速融合,政府、企业和社会公众对空间地理信息查询需求日益显著。文章针对泰州市多时相影像数据,收集、处理及发布历年影像数据,结合“天地图·泰州”提供的地图开发接口,研发历史影像数据公开查询系统,实现历史影像查询、历史影像对比和标注等功能,满足政府、企业和社会公众对影像数据的查询与使用。

摘要：以60年代宁波平原地区的锁眼卫星为数据源,提出一种基于PS图像处理方法来实现河网的提取,并与阈值法、监督分类法和决策树法进行对比分析。结果表明,传统的阈值法和监督分类方法对于单波段高分辨率遥感影像的提取能力十分有限,决策树方法和基于PS图像处理法取得的面状数据整体精度在70%以上,线状数据整体精度在60%以上。在提取水面信息的能力上,决策树方法的正确率较高,但图斑较为破碎,水网连接度保留不完整;基于PS图像处理法受建筑阴影干扰较大,但水体提取完整度较高,水网连接度保留效果较好。

摘要：对影像如何表述历史问题的思考应与英美历史诗学的四重转义机制进行关联,但后者却存在对历史物质性与受众心理接受维度的双重忽视。在对自身缺憾弥补的基础上,影像历史诗学得以与注重二重转义机制的电影符号学进行区分,并考察影像如何表述历史的问题,以此实现从文字历史向影像历史的媒介形态拓展。有鉴于此,影像历史诗学推动了关于影像能否呈现历史可能性问题的思考,并明确其历史的表述是历史诗性与历史实在性之间协商的产物。

摘要：刘博智祖籍广东台山,1950年生于中国香港。1969年高中毕业后到加拿大求学。1971年到1977年在美国学习摄影与艺术,后在堪萨斯大学教摄影直至退休。在过去的50年里,他在全球范围内追寻和拍摄一群早期移民海外的华人影像,至今未终止。此次展览主要分为两部分展出,一部分是以视觉优先的“人像”作品,一部分是以记录优先的“人文”故事,带出摄影师追问“移民家庭”自身文化身份的探索和“人为何要离乡”的追问,从时间到地域,勾勒出一幅宏阔又具体而微的早期移民及其后裔的生存图景。他所拍摄的,多是清朝中后期大移民历史背景中的华工后代。

摘要：《村戏》以中国当代史上的两个阶段为影像内容,进行了带有戏曲美学特征的历史空间可视化营造。影片叙事围绕重大历史事件中的人物内在情感,不是按照历史因果找寻的动力逻辑进行影像建构与阐释,而是表现出旁观历史运行自然起伏的道家审美态度。

摘要：北京师范大学主办的大学生电影节(以下简称“大影节”)自1993年创办以来,至今已成功举办29届。大影节始终以“青春激情、学术品位、文化意识”为活动宗旨,是电影界具有标识性与广泛影响力的文化品牌。回顾这29届大影节的历史影像,一部部优秀的国产影片的风采在这里呈现,一代代青年精英电影人的梦想在这里实现,一代代学生观影群体的思想与见解在这里留存。

摘要：本文以重大题材作品中的珍贵历史影像“焕新”为焦点,解析导演在4K彩色修复全流程工作链中的重要功能,尤其在“影像考证、资料发掘”方面如何为修复打好基础为我们打开了一个工作推进的典范,在镜头变化前后的对比中,我们充分感受到数字修复技术赋予黑白历史影像艺术新生的强大能力。

摘要：一、底色:去"奇观化"的山川虚静之美20世纪80年代起,厚积薄发的"第五代"导演将中国西部山村的故事带入国际视野,文明与蛮荒交织的历史影像,在未经克制的光影表达中倾泻而下,以黄河水、黄土地为精神食粮的瘠薄记忆,一度成为了风靡西方的异域符号与民族寓言。陈凯歌《黄土地》(1984)、《孩子王》(1987),张艺谋《红高粱》(1988)、《秋菊打官司》(1992)等一批经典影片,以主观视角、强烈的喻指性为共同特征,通过乡土文明与苦难叙事的奇异交织,形成了魔幻现实主义的审美创设。"第五代"作品中的沟壑荒丘,与噙着悲壮热泪的人文景观相向而行,构建了国际话语下中国乡村电影的审美趋向。

摘要：历史纪录栏目《国家记忆》以讲故事的方式,向观众讲述国史、军史、改革开放史中的重大事件。为了讲好故事,《国家记忆》注重重要题材选题系列化,历史事件故事化,运用珍贵历史影像,寻找亲历者或其后人,请知名演员担任主讲人。在制作节目时,从一开始就按照观众的收视习惯,抛出悬疑,层层剥笋,最终使宏大的主题主线题材讲述能够入脑入心。

摘要：本次访谈人物是上海音像资料馆的编导龚伟强先生。龚伟强先生1985年毕业于北京广播学院(今中国传媒大学)文艺系,先后在上海电视台总编室、上海电视二台、上海电视台文艺中心从事节目创作,现主要从事中国珍贵历史影像的采集与研究,并先后受聘为浙江大学公众史学研究中心兼职研究员、北京华辰拍卖有限公司影像艺术顾问、深圳市越众历史影像馆专家咨询委员会成员。