摘要：历史文学作为一个特殊的艺术形态已有近千年的历史，建构历史文学形态理论，是文艺理论工作者面临的一个重要课题。历史文学是通过描绘历史人物和历史事件再现一定历史时期的生活真实和发展趋势，使人们认识历史并因之获得某种启悟，其描绘对象构成它的主要内容和基础，不能采取主观随意态度；历史文学家的艺术创造是形象的固有逻辑和作家合目的的理性意识相统一的过程，理性意识愈深广，形象逻辑愈遵循辩证法的普遍规律而展开，其所创造的艺术形象就愈有可能对生活进行集中、概括地反映，强调历史性，并不排斥历史文学的文学性，也不会妨碍历史文学家艺术创造性的发挥；由于“当代性”与社会现实生活、与人民群众创造历史的活动，以及与文学的现实主义精神的深刻联系而成为我们美学中的一个重要原则。历史性、文学性、当代性是历史文学的三大要素，三者之间存在着深刻的、哲学上的内在联系。

摘要：历史文学是一个颇具弹性的概念。为了避免不必要的歧义,我这里把它界定为以一定历史事实为基础进行加工创造的一种文学。这也是迄今为学术界绝大多数人接受认同的一个概念。作为一门独特的艺术形态,历史文学发展到今天大约已有近千年历史。在西方,从文学的历史到向历史的文学的转换,这一"文"(形态)的自觉,起码也经历了五。

摘要：提出历史文学的底线原则与创作境界问题，是基于当前历史文学创作和批评方面存在这样两种偏向：

摘要：历史翻案是当前历史文学创作中的一个引人注目的突出现象。它具体可分为“历史化的翻案”与“非历史化的翻案”两种不同的情况。这种现象的出现,从文学与时代关系角度考察,自有其深刻的必然性,它是作家在文化转型语境中历史观嬗变的一个折光反映。当然,它在恢复一部分被遮蔽了的历史真实的同时,客观上也形成了对另一部分历史真实的遮蔽,因此不仅在方法论甚至在本体论上都不妨可以质疑。真正的历史文学的翻案,它不仅体现一个作家对历史的深刻怀疑和批判精神,而且还体现在他丰沛的文学想象力和艺术创造力上。为了寻求开发艺术创造力的潜能,现实和未来的历史文学可从空间、思维、文体三个方面或方向进行扩容和拓展。

摘要：真实是历史文学研究中的一个十分重要而又颇为棘手的难题。古往今来,有关这方面的论述很多。不过就其研究方法而言,基本限于历史的和美学的二种,至于艺术心理学方面则几乎无人涉足。笔者认为,历史文学真实研究是一个系统工程,它不仅可以作历史还原和审美观照式的研究,而且还可以进行艺术心理学意义的探讨。因为不管怎么说,历史文学的真实作为一种第二自然的真实,从历史的真到艺术的真,它毕竟要经过一道作家主体心理化（心灵化）的环节。

摘要：当代视野中的历史文学走向及其艺术反思吴秀明走向之一：从同一化到寻找自我粉碎＂四人帮＂之初，历史文学同其他题材一样，万马齐喑，还处于严重的＂书荒＂时期。就在此时，姚雪垠的《李自成》问世了，这犹如平地起雪，它所引起的爆炸性效果可想而知。这样一种时代势风必...

摘要：历史文学理论的奠基之作──评吴秀明新著《文学中的历史世界》怀安新时期历史文学的兴起已成引人瞩目的文学现象。续姚雪垠的《李自成》之后，历史小说创作空前活跃，且与历史剧、历史影视一起，汇成了一股蔚为壮观的创作潮流。与此形成明显反差的是，面对历史文学的蓬勃...

摘要：一 再造性想象与创造性想象 本文所说的历史文学想象,按心理学的观点“就是我们的大脑两半球在条件刺激物的影响之下,以我们从知觉所得来而且在记忆中所保存的回忆的表象为材料,通过分析与综合的加工作用,创造出未曾知觉过的甚或是未曾存在过的事物的形象过程。”由于想象致力于“未曾知觉过的甚或是未曾存在过的事物的形象”,所以它比之于联想更具创造性,在整个历史文学创作过程中也显得尤为重要,向来作为作家进行思维活动的主要形式和不可缺少的构成因素。至今我们见到的历史文学作品,包括自诩为“无一字无来历”的冯梦龙和蔡东藩的《东周列国志》、《中国历代通俗演义》在内,可以说没有一部是没有想象参与的。

摘要：本文概述了 2 0世纪历史文学研究的历程 ,把 2 0世纪史家关于历史文学的观点归纳为三种 :一是强调科学性而不主张使用文学笔法 ,代表人物是陈垣、何炳松 ;二是强调历史写作的艺术性 ,代表人物是梁启超、张荫麟 ;三是既强调科学性 ,又重视艺术性 ,提出“准确、凝练、生动”的历史文学原则 ,代表人物是白寿彝。认为应当继承和发扬 2

摘要：追溯起来,历史文学的艺术接受不是今天的新创见。早在17世纪法国官方理论家沙坡兰、18世纪启蒙主义理论家狄德罗、莱辛,特别是19世纪德国美学大师黑格尔的有关历史文学理论文字中,已经不止一次地提出或旁涉到这个问题。黑格尔在《美学》中反复地说:历史文学创作不是为少数学者而是为人民大众“直接欣赏”,所以为使它充分发挥效能,作家在选材和处理上要很注意它的现时性、可直接了解性;改编时宜挑那些“本身优美而又易于了解的场面”,“