摘要：历史距离是身处当下的人们与往昔时代之间的固定距离。这种固定距离决定了我们只有将往昔的知识遗产视作客观独立的研究对象,才能获得对它的完整理解。如果我们将其仅仅视作可供挪用和照搬的对象,那么就会如中世纪的观众一样,一旦面对恢复了完整的古典形态与古典环境的艺术品时就不知所措。

摘要：拉开一段历史距离后的重新审视──样板戏今评刘景荣样板戏自１９６４年在全国京剧现代戏会演中敲响它的开场锣鼓，至今已走过整整３０年的历程。３０年间，作为文革政治的对应物，它有过大红大紫的辉煌，也一度陷入声名狼藉的难堪境地。耐人寻味的是，在经过急剧的大起大...

摘要：潘诺夫斯基图像学的特点是立足历史语境解释图像,时间、空间是其艺术史叙事的基础。他早年建构了艺术史叙事的时空体系,并在晚年的文艺复兴研究中发展了时空理论。他的艺术史时空体系建立在德国哲学时空观之上,是关注连续性和差异性的有机体系,其中包括时空一体的概念“时空连续体”和差异性、空间化的时间概念“历史距离”。时空体系不仅是潘诺夫斯基图像解释理论和艺术史研究的基础,对后来的时空理论和艺术史叙事也有深远影响。

摘要：潘诺夫斯基的艺术史观主要涉及三个方面:多学科的交汇融合、时空与文化距离以及艺术史学者的成长。他在《美国艺术史中的三十年》一文中提出了不少精辟见解。对于处于起步阶段的中国艺术史研究而言,了解他的艺术史观,具有重要的启迪意义与借鉴价值。