摘要：历史题材电视剧简称历史剧,是电视剧的一大类型.历史剧是通过历史故事塑造艺术形象,展示历史经验与教训,表现人生感受与社会见解.历史剧在我国以及世界上产生了较大的影响,引起人们的关注.历史剧良莠不齐,鱼龙混杂,优秀的历史剧引人深思,拙劣的历史剧受人唾骂.

摘要：近年来,中国历史题材电视剧在借古喻今的同时不断追求"当代性"的审美品格,这种关乎当今时代社会发展现实的问题立场和叙事方式引发了当代人的审美反思与接受。中国历史题材电视剧的"当代性"主要体现为:在思想内容上影射社会现实问题,以当代价值观念为导向,满足当代受众审美诉求;在叙事艺术上以多视角、亦正亦娱的方式呈现,语言上既保留特定年代文风又贴近现代用语习惯;在人物塑造上实现从"二元对立"模式到多样性的转变,突出女性在历史发展中的潜在动力,表现中华民族传统文化的优良品格和美学精神。

摘要：历史题材剧是我国电视剧群落之中的重要分支，其基于宏阔的历史背景而展开多重人物关系构建与细密的剧情脉络延伸，同时又融合了战争、揭秘、悬疑、动作等多种元素，继而也形成了醇厚绵远的艺术表现力与感染力。在2015年全年上映的417部国产新剧之中，包含了87部历史题材剧，占比为20．8％。而截止2016年第一季度，

摘要：革命历史题材电视剧因其涉及重大历史、塑造革命英雄、肩负着传播主流价值观和历史观的使命,一直以来备受关注。如何使革命历史与新一代的年轻群体对话,从创作者与观众的互动关系当中寻找契合点,用巧妙的艺术创造对接观众的审美方式,这是革命历史题材电视剧在新的时代话语当中所要破解的难题。《红旗漫卷西风》采取了家国同构的叙事手法,以小见大,以家庭关系的破裂与重组为载体呈现惊心动魄的革命斗争史,显现出陕西历史题材电视剧的新视野。

摘要：“历史剧”的说法有广义和狭义两种理解方式。广义的历史剧，大致等同于“古装戏”和“历史题材电视剧”的具体内涵所指。狭义的历史剧（历史正剧），则指文本中主要历史人物和历史事件有较充分历史根据的电视剧。引申开来，紧密结合几十年来中国历史题材电视剧的艺术生产实际，从艺术文本中主要人物和主要事件两个方面“历史根据充分性”角度来观察（真实性、客观性、忠实性），大致可以分为“有根剧”（历史正剧）、“半根剧”（历史故事剧，或称历史演义和英雄传奇）、“无根剧”（戏说剧、穿越剧、神怪剧）三个亚类型，

摘要：长篇电视连续剧《毛岸英》以巨大的艺术魅力感动着不同层次的电视观众，以其独特的艺术特色为同类影视剧创作实现了成功探索，赢得业内人士由衷称誉。

摘要：优秀的重大革命历史题材电视剧总是能够给人以强烈而深刻的思想震撼和巨大而炽热的情绪感染，总是能够激发出人们昂扬奋发的生命意志，提升人们的精神境界。这就是其在美学上的崇高品格所产生的艺术效应。

摘要：为了庆祝中国人民解放军建军80周年，由中央电视台、总政冶部宣传部、中共江西省委宣传部、南京军区政治部和中央纪委宣教室联合出品的36集重大革命历史题材电视剧《井冈山》在中央电视台一套黄金时间播出后，获得了巨大反响。重大革命历史题材电视剧，在继《长征》、《延安颂》和《八路军》之后，再次呈现出独特的历史景观，为观众奉献了一道丰盛的精神文化盛宴。

摘要：笔者曾经从艺术文本中主要人物和主要事件两个方面的＂历史根据充分性＂（真实性、客观性、忠实性）角度来观察当下的中国历史题材电视剧,认为大致可以分为＂有根剧＂（历史正剧）、＂半根剧＂（历史故事剧,或称历史演义和英雄传奇）、＂无根剧＂（戏说剧、穿越剧、神怪剧）三个亚类型,其美学精神分属于再现美学、表现美学和戏仿美学。根据郭沫若＂写历史剧可用诗经的赋、比、兴来代表＂的论述,

摘要：历史题材电视剧是历史书写的重要形式,也是向公众普及历史知识、激发其历史阅读兴趣的重要载体,如何实现历史的真实性与电视剧的艺术性虚实兼容一直是电视艺术创作者、历史研究者和电视观众关注的话题。本文从破解历史书写的实与虚出发,深入探讨历史叙事和历史研究的异同,认为作为严肃历史的书写同样面临虚实的悖论问题,并在此基础上借助影视史学理论和历史记忆理论分别从三个方面论述历史剧创作实中虚和虚中实的三个维度。