摘要：自从上世纪的80年代以来，历史题材的电视剧已经成为中国电视荧屏上独领风骚的一朵奇葩。身份不同、品德各异、花团锦簇的各类古代历史人物的粉墨登场，覆盖和取代了对社会生活与人们思想具有影响力的现实典范，取代了对社会道德和思想生活具有榜样性的现实偕模。似乎不同年龄和层次的观众在被动或主动地对历史剧的评判过程中，

摘要：从古代历史题材电视剧的几种主要类型来看，不同类型的古代历史剧文本，由于它所创造的“气氛”存在差别，常常会影响到受众对艺术文本的价值认知。电视历史剧作为再现性文本，它所营造的是现实主义的审美“气氛”；电视历史故事剧作为表现性文本，在现实主义基础上，又常常呈现出文本的浪漫主义美学“气氛”；至于电视神话和神魔剧，大多有戏说和戏仿的成分，带有较为浓厚的魔幻传奇色彩，突出的是想象性与幻想性的“气氛”。可见，不同文本类型相应的艺术“气氛”，是影响艺术创作和艺术接受的重要一环。2012～2013年，古代历史题材电视剧创作形成了一个新的高峰。就主要文本类型而言，其中，

摘要：2017年,历史题材电视剧仍是我国电视剧创作和生产的重点之一。历史正剧在题材上做到了兼容并包,"历史氛围"的把控已渐入佳境,在手法上日益成熟,并展开深邃的价值叙事;历史戏说剧将历史作为戏剧元素进行移植,推动历史与虚构的边界、历史剧与其他类型剧边界的融合;"年代剧"以"家国同构"的故事激活家国情怀、观照时代风云,以传奇化的艺术演绎为重要手段,使整个历史剧创作领域精彩纷呈的格局。

摘要："三国"题材历史剧《大军师司马懿之军师联盟》《大军师司马懿之虎啸龙吟》从司马懿个人的命运与视角切入,努力开掘人物的内心世界,突破了从《三国志》"原型"到《三国演义》小说的虚构,重新发掘了司马懿这一隐忍、阴鸷、足智多谋而又雄才大略的复杂形象,塑造了以司马懿为代表的一众军师暨古代士族阶层的群像。在对观众家喻户晓的历史、演义题材进行叙述和网络时代的传播上实现了某些创新,而其局限也为该类型剧的创作提供了有益参考。

摘要：我国重大革命历史题材电视艺术经历了三十多年的发展,其作品具有独树一帜的文化内涵,为中国电视剧带来了巨大影响力。这份闪耀着思想发现和艺术发现光芒的宝贵精神财富,将汇入中华民族的文化长河,同时对世界文化做出贡献。

摘要：电视剧《铁血男儿夏明翰》由湖南衡阳市委宣传部和北大星光集团联合出品，曾在中央电视台电视剧频道黄金时段播出。作为重大革命历史题材中的一次有特点的创作，这部电视剧受到了多方关注。近日，电视剧《铁血男儿夏明翰》专家研讨会在北京召开。中国电视艺术委员会副主任兼秘书长王丹彦主持了会议，中共湖南衡阳市委常委、宣传部长、总策划谢宏治代表出品方介绍了该剧的拍摄初衷、制作情况、播出后的反响以及由此带来的感受；中央电视台电视剧管理中心副总监韩建群介绍了该剧的播出情况及播出效果。

摘要：电视剧不只是—种艺术文本，作为—种大众传播媒介，它更是一个在创作者、接受者的多种商谈与妥协中建构的复杂的意义场阈，其中包含着受众在特定社会际遇和个人经验的制约中，结合自身的期待视野，对历史人物给予的个人化和当下性的理解。在这种理论前提之下，

摘要：本文认为,中国历史题材电视剧可分为电视历史剧、电视历史故事剧、电视神话神魔剧三个大类。在艺术与历史生活的能动审美反映关系上,电视历史剧(包含再现和表现文本)和电视戏说剧这三类电视剧分别采用了“考事见真”、“失事求似”和“仿事成戏”的文本策略;在文本内部故事情节和主题表达构成的“形神关系”上,它们分别强调以形写神(写实)、以神写形(写意)和文本间性(戏仿)。在当代电视审美文化生态格局中,历史题材电视剧的繁荣和发展,需要再现文本、表现文本和戏仿文本的多元互渗,“真实冲动”、“审美冲动”和“游戏冲动”诸种美学精神的互动共生。

摘要：在中国电视剧的家族谱系中，重大革命历史题材电视剧是一种重要且独特的类型。它以中国共产党诞生以来革命领袖人物重要的革命经历与事关党和国家命运的重大历史事件为主要表现内容，以真名真姓的革命领袖人物为作品的主要人物形象，坚持“大事不虚、小事不拘”和唯物史观的创作原则，真实而艺术地再现了中国人民为争取民族独立和解放而进行的长达半个世纪的艰苦卓绝的奋斗历程。厚重的历史史实，宏大的叙述方式和严肃的精神主旨，使该类作品成为当代中国电视文化生态体系中的重要组成部分。

摘要：中国历史的源远流长和丰满曲折为历史题材电视剧提供了肥沃的艺术土壤.近年来,历史剧接二连三的热播在吸引了众多眼球的同时,也招来了不断的质疑和骂名,且骂名多集中于一个火力点:历史剧的"硬伤".面对"戏说剧",人们已经宽容了许多;无非是视觉旅程,也就不那么计较.倒是一些历史正剧里的"硬伤"屡屡让人耿耿于怀.如先前中周培公的"皇舆全图"实为一些传教士所为,顺治提的"正大光明"匾成了康熙之果,本是病死的郑经剧中抹了脖子……每提及此,史学家责慨难当,忧心忡忡;观众莫衷一是,各执一词;编剧振振有辞,我行我素.孰是孰非难有定论.