摘要：文学作品的翻译并非易事,既要再现原作的风格,又要进行艺术的再创造。本文即从译文对原作思想﹑语言风格的传达和翻译艺术的运用两方面,对王守仁先生的译作《还乡》片段进行了评析。

摘要：由于各民族、各国家之间在语言、文化以及思维方式方面的差异,译者与原作者在知识结构、艺术修养和审美能力方面的差异,译者对原作风格的理解与原文风格的客观存在之间的差距,加之原作风格确有一些可以意会但难以言传的不可译因素,使原作与译作必然有一定程度的差异。所以为了尽量避免和减少译作中出现这样的情况,力求最大限度地在总体上再现原作风格,文学翻译中原作风格再现虽有一定难度,但通过正确处理译者风格,原作风格是可以完美再现的,为此必须提高翻译的主体—译者的素养。

摘要：论文学翻译中作家风格的再现马丽翻译界对文艺作品风格的翻译有不少论说，尤其对风格是否可译的问题更是仁者见仁，智者见智。风格是一个作家在其作品中所表现出的主要的思想特点和艺术特点，因此，在翻译一部作品时，风格不能不译。本文拟从风格的可译性及其与风格的翻译...

摘要：度而后知长短,权而后知轻重,较而后知异同。比较作为人类认识客观世界的一种方法具有普遍的意义。在古今中外的人类文明史上,人们总是自觉不自觉地运用这一方法去探求未知。比较研究的目的,不仅在于找出事物之间的异同,而且旨在透过异同,深入研究,概括客观规律,建立理论体系。在进行比较研究时,人们常常把两种不相同而相通的艺术门类加以比照研究。比如,音乐和建筑。古希腊人说:“建筑是凝固的音乐,音乐是流动的建筑。”再如,文学和历史。鲁迅在评价《史记》时,称它是“史家之绝唱,无韵之《离骚》。”

摘要：近年来,风格在文学翻译中的意义得到有关学者的注意。但是,关于风格问题也有一些含混不清的认识,如将语言风格、结构特点、文学体裁、主题思想等同于文学风格。鉴于文学翻译本身的特点,笔者认为有必要从文艺学的角度考察风格的概念。一风格与文学翻译的性质文学翻译中的风格概念同文学创作中的风格概念是一致的,即作家、翻译家的文学风格。文学翻译是艺术。关于这一点,翻译界已取得一致。文学作品是形象思维的结果,是用语言来塑造形象以反映社会生活、表达作者思想感情的艺术。

摘要：萧乾的才华是多方面的,他不仅是出色的文学家、杰出的记者,还是一位优秀的翻译家。他的翻译生涯始于30年代。1931年至1932年间,他在辅仁大学读英文系时,曾把郭沫若的《三个叛逆的女性》中的《王昭君》、田汉的《湖上的悲剧》和熊佛西的《艺术家》译成英文,发表在英文辅仁学报 Fu Jen Magazine上。在此之前,他已开始从事向西方介绍中国现代文学的工作。那是他和安澜(Allen)合编《中国简报》(China in Brief)的那段时间。斯诺编选《活的中国》(Living China)时,他和杨刚协助他译过一些短篇小说。

摘要：翻译界对文艺作品风格的翻译有着不少论说,尤其对风格是否可译的问题更是仁者见仁,智者见智。风格是一个作家在其作品中所表现出的主要的思想特点和艺术特点,因此,在翻译一部作品时,风格不能不译。本文拟从风格的可译性及其与风格的翻译相关的问题方面作些探讨。

摘要：数十年来关于翻译标准的争鸣探讨,归根结蒂,无非是如何准确地再现原作内容风貌的问题。再现不是仿制,也不可能仿制,只能是运用翻译者的工作语言,尽可能完美地(不可能十全十美)传达原作的异国(或异族)生活画面或各门学说的观点,目的在于使阅读译作的读者尽可能准确无误地领略原著的内容和风彩,达到交流、借鉴、欣赏和为我所用的实际效果。各种学科领域的翻译目的是共同的,但是由于文学艺术本身的独特性,其翻译实践活动就更显示出独有的复杂性和艰巨性。

摘要：文学风格是作家在艺术上成熟的标志，而能流传后世的不朽作品，无不以其独特显著的风格著称。因此，在翻译这些名著时，风格问题是文学翻译的核心，译出风格是文学翻译的全部指归。那么优秀的翻译可以说是基于原作的艺术再创造，它不可避免地会受到译者的个人风格的影响。译者在翻译时，须正确把握原作风格的各种表现形式，并尽力寻找与之对应的语言形式，真实再现原作的风格。

摘要：上海翻译界对文艺作品风格的翻译问题进行了多次讨论。其中风格是什么、风格能不能翻译和如何翻译等问题,都存在分歧意见。这里谈谈我的粗浅看法。文艺作品的风格,应该是指一个作家所有作品中经常重复出现的主要的思想和艺术特点的总和。每个作家不可能不受到他所生活的时代和民族环境的影响,因而同一时代的作家就具有一定的时代风格和民族风格的共同特征;但又由于作家的世界观、生活经历和文学修养不同,在作品的思想、主题、