摘要：郎奇*侍其瑛*李展*山谷《书侍其瑛笔》云:南阳张乂祖喜用郎奇枣心散卓,今侍其瑛秀才以紫毫作枣心笔,含墨圆健,恐乂祖不得独贵郞奇而舍侍其瑛也。宣城诸葛高三副笔,锋虽尽而心故圆,弋阳李展鸡距书蝇头万字而不顿。今都下笔师如猬毛,作无心枣核笔。

摘要：在人类漫长的语言实践中，语言的特质在不断地被借鉴、运用和提炼中成为一种生动、活泼的表达方式。各种语言所特有的独特构词能力、特定语序、特色的遣词造句方法以及特殊的语言形式，使翻译这一语际交流的心理活动变得复杂起来，使“在尊重‘他语言’的前提下再现作者原意”的玉律难以达到。就文学翻译而言，在追求翻译艺术手段的前提下做到完全传达其意、其形、其味，传达出原文的意境更非易事。在翻译教学中，我们常常会发现学生对原文意境的解读不够深刻，译品缺乏艺术性，显得枯燥晦涩，体现不出原作的或“气贯长虹”或“余音绕梁”的气势。本文拟通过对文学作品翻译实践例案的分析，来探讨翻译在语言教学中促进语言对比、增强学生译艺意识等作用。

摘要：不同文化背景的人进行交际是跨文化交际,英汉翻译过程中必须了解美汉两种语言的民族文化差异。要做到忠实再现原文,必须了解两种语言的历史背景、地理环境、宗教信仰、风俗习惯、社会政治和文学艺术等方面的知识。

摘要：我国翻译界经历了从“信”、“达”、“雅”到“直译”与“意译”等诸翻译理论的争鸣,这种争鸣从未偃旗息鼓。我们姑且不论他们争鸣的焦点是什么,但却有一事是相同的:译事乃艰辛之事也!我们许多人都有翻译的经验,这种经验之取得饱含各种酸甜苦辣的滋味。例如在翻译中有时因原文的束缚,未敢突破原文表层结构的约束。但有时若亦步亦趋地忠于原文,结果又越不忠于原文。翻译大家奥泽洛夫与我们有同感,因此说出了下面的话“翻译艺术中存在一个奇妙的辩证法,并为无数实践所证明。

摘要：改革、开放改变了中国的面貌,到处呈现出一派蓬蓬勃勃的兴旺景象。翻译事业也随之出现了前所未有的繁荣局面。成千上万的人们涌向了翻译这个园地,为科技、文化的交流孜孜不倦地笔耕着。无论是专职的、或者业余的,只要从事翻译这一工作,都面临着一个如何认识翻译、如何从事翻译的问题。 翻译是科学,是艺术,是一项创造性的劳动。对待它,首先必须持严肃认真的态度和有一丝不苟、精益求精的精神。

摘要：编者按：原文最初发表在日本《A＋U》2012年7月临时增刊《空间的力量--槇文彦近期作品专辑2007-2015》（《Power of Space Fumihiko Maki＇s Recent Works 2007-2015》）上原文是日英双语现经作者同意、《A＋U》杂志授权译成中文在本刊发表。翻译校对谢华,原《建筑创作》期刊部主任。

摘要：翻译的标准有许多,各家都持有不同的观点。但在翻译等值这一点上,却有普遍的认同:即在翻译过程中尽可能做到原文和译文的信息等值与艺术上的等同效果。本文从文体、文化等方面进行了简要的阐述。

摘要：四字词组言简意赅，琅琅上口，在文学翻译时适当使用往往会使译文平添风采，更具艺术感染力。不过，如果不顾原文的含意或行文特点而一昧追求译文词藻华丽，频频使用四字词组，那就过犹不及，弄巧成拙。本文拟就文学作品汉译时四字词组的使用问题谈点拙见。

摘要：“个人锋芒”是在本刊许多读者的呼唤中诞生的,我们一直致力建设一种生机勃勃的批评生态,所谓“绿色批评”,但却鲜见有血有肉有骨头的文字,因此,新开本栏目,哪怕其中有偏激的文字,但只要有艺术良知有才华有气势有学理,就是对中国文艺批评的一种建设,也是本刊新年里所要张扬的批评精神,以期杂志拥有更多自己真实的声音。欢迎来稿。

摘要：一、引言当代翻译研究方向经历了巨大变化,已经从规约性转向描述性、从理论体系转为具体实践、从微观的符号学变为篇章结构研究。奈达(Nida)认为,翻译应在译入语中寻找最贴近原语语篇的等效语篇,必须在两种语言。