摘要：'The Solitary Reaper'(《孤独的收割女》)是英国湖畔派诗人华兹华斯(Willianm Wordsworth 1770—1850)的名诗精品。这首诗,常见的译文有两种,一是杨德豫先生的译文(以下简称杨文),一是顾子欣先生的译文(以下简称顾文)。杨德豫先生是英诗翻译的专家,顾子欣先生“平素也写诗”,英诗的翻译“成果累累”,可见,两种译文都有很高的权威性。

摘要：中国当代文学研究会张炯同志、吴思敬同志并请转绿原同志：得悉举行绿原诗歌创作研讨会,感到十分欣喜。就我对文艺界的有限见闻来说,我以为这是半年多来最为重要的一条诗坛讯息。绿原同志是我向来敬重的一位杰出诗人。

摘要：创意译文是笔者在《大学语文》教学期间实施的一种文言文创新教学法。创意译文,顾名思义是一种具有创意的古文翻译方式,不同于以往以忠实原文为最高原则,无法容纳个人的主观联想与想象的传统翻译方式,其基本原则是要求学生在尊重原文本义的基础上,进行适当的想象和发挥。具体的创写原则为"只可增,不可减",即只可在原文的基础上增加内容,而不可省略、跳过原文的内容。

摘要：艺术的词语可以从不同角度理解运用。比如“反映”这个词,如果指艺术的源泉离不开生活,艺术的创造终归以生活为原型,自然是不错的,但是至少要明确:“反映”决非镜子式的,因为“镜子式”的反映排除了艺术创造者的主体作用;还有,“反映”并非一个模式。

摘要：《金瓶梅》一书问世四百多年来,因被扣上“淫书”的恶名而长期遭到禁锢。然而由于它对社会的深刻认识方面的价值和它在小说发展上具有开创意义的重要地位,因此,近十年来,在社会经济格局变化、社会思想相对开放、政治开明的气候下,一股“金学”热从海内外广泛地兴起,许多专家学者深入研究《金瓶梅》一书,不断获得新的研究成果。然而,令人感到遗憾的是,这些研究大都集中在作者考证。

摘要：文学是语言的艺术。它运用语言的各种表现手段塑造形象,创造典型,反映社会生活。因此,文学作品的翻译,必须首先抓住文学的这两个根本特征:第一,文学用形象描写人物,反映社会生活。离开了形象,就没有艺术,没有文学。为此,文学翻译必须用形象翻译形象,而不是“单纯技术性的语言外形的变易”(茅盾语)。第二,语言是塑造文学形象的手段、工具和材料。因此,我们在翻译中不能忽视语言的选择。

摘要：广播剧是运用声音手段创造听觉形象的一门艺术,既是声音的艺术,运用声音来完成叙事,也是想象的艺术,听众可以结合自身生活感受展开联想。在广播剧创作中,需要发挥声音的表现力,用声音塑造人物形象、体现典型环境以及推动剧情发展,利用声音的表现力巧妙地转换时空并注重节奏的控制。具体说来,广播剧声音创作中应把握好人物形象塑造、环境营造、时空转换以及节奏控制等核心要素。

摘要：当我们运用"互文性"理论将诗歌艺术与电影艺术并置时,曾经掩藏于古老诗歌艺术深层的东西便清晰呈现在眼前,而诗的介入强化了作为新兴电影艺术的表意性和抒情性,两者之间是一种互相拓展的关系。电影《推拿》中的海子诗歌与三毛诗歌给电影带去了更深的精神内涵,而电影语言同时又给予诗歌更大的艺术发展空间。一、"互文性"研究视角"互文性"这一术语由当代法国著名的文学理论家和批评家茱莉亚·克里斯蒂娃(Julia Kristeva)

摘要：一、对“诗性”的界定西方文论家海德格尔曾说:“凡艺术都是让存在着本身之真理到达而发生;一切艺术本质上都是诗”,他还说:“思想乃是作诗,而且,作诗并不是诗歌和歌唱意义上的一种诗。存在之思乃是作诗的原始方式。……恩是原诗(urdjchtung);它先于一切诗歌,却也先于艺术的诗意因素,因为艺术是在语言之领域内进入作品的。……思的诗性本质(Das dichtede wesen des Denkens)

摘要：本文从法语和汉字的音节结构上，探讨了押韵的难易，认为法语押韵难，汉字押韵易。所以，原诗作者在法语上已经克服了比汉字更大的困难，中译者只有亦步亦趋的义务，而无懈怠偷懒的理由。尊重原韵，前提是尊重原诗的建行及原诗的韵式。