摘要：县级剧团作为我国农村公共文化服务的载体,政治伦理、市场经营、艺术传承等角色的有机统一,是其理想角色定位。县级剧团在经历了"游民社会"的戏班、"泛政治化"时代的剧团及市场化改革时期的"企业"的体制变迁后,其中的大部分在市场化改革中逐渐陷入了困境。科学合理分析县级剧团市场化改革困境所产生的原因,非盈利性组织的定位应是当前其改革的理想目标和路径指向。

摘要：中华比族的民族戏剧艺术源远流长,劳动人民几千年的奋斗史汇成民族戏剧取之不尽、用之不竭的艺术泓河,不同风味的民族戏剧“秦腔准调、花鼓梆子”通过“生、旦、净、末、丑”等行当角色,以丰富多样的形式、讴歌着民族精神.长期以来民族戏剧以各种演出团体为载体,通过舞台艺术使民族戏剧的价值得以全方位的实现.但是近年来社会经济在高速发展,县级剧团的发展却不能适应人们日益增长的物质文化需要.剧本匮芝,精品不多,阵地萎缩,有相当一部分基层剧团是名在实亡,名不符实,这种状况严重影响着民族戏剧的发扬光大,亟需引起人们的重视.

摘要：袁文娜是河南戏剧界第一位女导演,是河南导演事业开拓与发展的一位功臣。她曾在新中国成立初期担任河南省文化局导演组成员,并长期担任河南省戏曲学校教务主任、校长。作为导演艺术家的她,曾为河南省地、市、县级剧团导演剧目70多出,多次荣获国家级和省级奖项和荣誉;作为导演教育家的她,曾为全省十九期导演班授课,参与培养导演人才800多人次,对全省导演事业的发展有着举足轻重的影响。“剧诗说”是张庚先生提出的戏曲艺术观,强调“剧诗”中的综合之美、意象之美、意境之美、形神兼备的形式之美。

摘要：为将镇巴渔鼓写入国家文艺志书,我们来到国家级特困县镇巴.有关方面的负责同志热情地接待了我们,镇巴县文工团为我们演出了渔鼓《辛勤的园丁》和山歌剧《上茶山》.那清新秀雅的艺术风格,令我们耳目一新,特别是渔鼓演唱,将古老的民间艺术给以丰富和发展,搬上今天的舞台,赋予其新的艺术生命,象一株妩媚的奇葩,给人欣赏的愉悦.就象镇巴县的国家级突出贡献茶叶专家蔡茹桂先生研制的秦巴雾毫那样,品一口,沁人心肺、幽香漫溢.

摘要：我省的艺术表演团体的体制改革走过了10几年艰苦历程,有经验,有教训,有成功,有失败。但总括起来,这些年的改革为今后的深化改革提供了理论、组织、心理上的充分准备,为加快、深化艺术表演团体的体制改革奠定了一定基础。

摘要：重庆＇９６＂舞台艺术之星＂汇演剧评三题张安平一出折子戏，颇显唱功，颇重情绪，整个舞台气氛，唱得来境况显明，动地感天，凭籍的是演员厚实的演唱功力，娴熟的唱腔技巧。黄荣华演唱川剧弹戏《乔子口》的“苦皮”唱腔，即兴情浓，发挥自如，呈现给了观众这样的艺术感受...

摘要：十年风雨不寻常绍兴小百花越剧团团长叶建国绍兴小百花越剧团成立于１９８６年，建团１０年来，曾一次晋京，二次赴港，并到陕西、山东、江苏、湖南、湖北和福建等地演出，今年８月又将赴台湾作长达一个月的演出。１０年来，我们除继承学习老一辈越剧艺术家创作的传统剧目...

摘要：本文所淡,并非经过配器处理或由乐队指挥事先精心策划并布置过意图的演奏。在县级剧团,戏曲乐队的指挥往往由司鼓兼任,而司鼓自己撑板击鼓参加演奏,并自始至终用鼓板配合演员排戏,是个大忙人,常无暇顾及配器问题。更何况有一部分司鼓是由师徒传承方式学成技艺,其本身文化程度不高,又未经过艺术院校的学习,缺乏和声与对位知识,亦无力编写配器总谱。在这种情况下,戏曲乐队所使用的乐谱,经常就是演员练唱用的油印主旋律谱。乐队使用这种乐谱进行演奏,从表面上看似乎一定是齐奏无疑。但实际却不然:真正的、严格意义上的齐奏在戏曲乐队中可说是不存在的,几乎所有乐手都能根据旋律内蕴及本人所使用的乐器性能,对曲谱进行即兴变化加工,以使演奏取得最佳效果。

摘要：受商品经济大潮和其它艺术表演形式的冲击,全国的戏剧行业都面临危机,陷入低谷,县级剧团更是举步维艰。然而,早年以“板车剧团”闻名全国的河南省鄢陵县豫剧团却不断焕发出勃勃生机,一直活跃在中原大地,深受人民群众的欢迎和爱戴,获得了社会效益和经济效益双丰收。自1985年以来,他们的足迹遍及中原3省30多个市、县的无数乡村、厂矿和军营,演出4000余场。仅1993年就演出612场,收入17.6万元,今年前4个月就演出300余场。他们生存、发展的秘诀是什么呢?