摘要：“2006法国纪录电影展”策划于中法文化年(2003-2005),实施于2006年6月。本次影展将展映46部法国电影史上的杰出纪录片,可谓“2005法国电影回顾展”之后法国电影文化的又一次世纪盛会。本期《当代电影》“国际影坛”栏目精心编辑了如下4篇文章:《法国电影的纪录奇观》介绍了影展概况并评介了参展影片。《法国与政治神话:》以一部具有广泛国际影响的纪录片为例,阐释了法国纪录片与政治的关系。(译自[美国]阿兰·罗森萨尔编《纪录电影面临新挑战》,加州大学出版社1988年版。)《恐怖与记忆:》与《电影与美术:》是对两部纪录片的评析。(选自中国传媒大学出版社即将出版的教材《纪录电影赏析》,单万里、张宗伟主编。)需要说明的是,这些文章中谈论的有些影片也许不会在本次影展放映,因为预计展映的46部影片的数目和片目可能有所调整。

摘要：2001年10月20日,第10届中国金鸡百花电影节“国产新片创作座谈会”在宁波大酒店举行。李前宽、穆德远、齐星、郑大圣、滕华涛、颢然、陈刚、付彪、戈治均、张金标、王乐文等参展影片的主创人员以及电影节的部分嘉宾和多家媒体记者聚会一堂,就参展影片的创作、中国电影的现状以及加入WTO后中国电影的状态等问题进行了交流。青年电影人的创作、电影市场成为座谈会的中心议题。《电影艺术》主编王人殷主持了会议。现将部分发言摘登于下。

摘要：这两年，台湾电影创作有4个现象：一是电视或小荧幕的逆袭，正如此次参展影片《亲爱的奶奶》，导演瞿友宁虽然不是从小荧幕转过来的，但他也是在电视界取得了比较好的成绩后转而投向电影创作的。

摘要：每年,随着电影节的声誉不断攀升,规模不断扩大,在神奇的十天里,聚集了越来越多的电影天才,发现了越来越多的电影创新和愉悦,我们越来越意识到在这座城市里,我们所扮演的角色,在向外部世界推荐多伦多时,我们所起的作用.

摘要：“跳格”（Jumping Frames），一个立足香港、网罗世界Dance Video创造人才的舞蹈录像艺术节，一个激荡本土舞蹈录像创作原动力的重要平台，从2004开始，历经三届，日臻成熟。2008年的“跳格”，达到了六年历程中的最高点，无论是影展的规模、参展影片的数量、参展国家，

摘要：第七届两岸影展两岸电影交流论坛于6月10日下午举行，台湾匿名导演夸行、部分参展影片的导演以及行业内领导、内地著名学者团队参加论坛，中国电影基金会副理事长阎晓明主持了会议。两岸电影交流委员会主委李行指出，两岸影展自开办以来起到了很好的反响。两岸的创作人员相互之间不是很熟悉，影展将台湾年轻一代的导演带到内地，内地年轻导演带到台湾，彼此认识和熟悉。

摘要：2007年1月8日-13日．国家广播电影电视总局电影局、北京电影学院、中国传媒大学和中央戏剧学院联合举办了“第二届青年导演创作论坛”。此次论坛期间共放映了2006年度10部青年导演创作的电影作品．它们分别是贾樟柯的《三峡好人》、陈大明的《鸡犬不宁》、庄宇新的《爱情的牙齿》、哈斯朝鲁的《剃头匠》、刘杰的《马背上的法庭》、高群书的《东京审判》、王全安的《图雅的婚事》、胡庶的《开水要烫．姑娘要壮》、张一白的《好奇害死猫》、刘君一的《留守孩子》。13日．论坛研讨会在北京电影学院举行．著名导演田壮壮主持研讨．陈大明、张一白、王全安、刘杰、高群书、庄宇新、刘君一作为参展导演代表参与了讨论，三所高校的资深教授及在京一些专家对参展影片进行了细致的评点．并就青年导演创作中出现的问题进行了交流．国家广电局电影局副局长张宏森出席了会议并做了重要发言。

摘要：一个电影节只有在形成了一定的品牌优势,凝聚到丰厚的品牌资源之后,才可能产生广泛的国际显示度,从而体现出电影节自身的市场价值,其品牌效应和影响力才会不断扩大。

摘要：《十面埋伏》自从去年作为第57届戛纳电影节参展影片正式公开亮相以来．来自正反两面的新闻和评论就一直不断．甚至遭到各类媒体的“恶评”。去年11月，《十面埋伏》取得1．5亿票房，已比进口大片《指环王3》多出8600万，成为当年票房冠军。但中国艺术研究院电影研究所和《艺术评论》杂志社联合主办的“张艺谋及中国电影艺术研讨会”．仍然开列了张艺谋称霸中国影坛的“六大罪状”(1、过于形式化。缺少心灵感受、缺少人文关怀、缺乏想像力。

摘要：2007年6月16日，第十届上海国际电影节正式拉开帷幕，本届电影节比往届更显国际化品质，不仅参展影片数量、踏上红地毯的中外电影明星和电影人的数量之多均创历届之最，在随后几日陆续举行的“金爵”电影高峰论坛更将视野延伸至中国电影产业持续性发展的各核心领域，为中国电影人和来自电影产业发达地区的国外电影人搭建了一个高效沟通的平台值得特别关注的是，其间针对中国电影产业最大软肋的“电影增值”主题论坛引起了与会代表的普遍关注 论坛上有专家提到，在美国，电影业超过收入的2／3是来自于电影的增值部分，而在中国市场，大部分的电影还是指望着电影票房收入和一些少量的DVD版权收入每年中国出产300多部电影，上院线的只有100多部，而在这100多部里面，只有少数的几部电影能收回成本除了“冯氏电影”有一些增值收入之外，其他电影几乎是零。少了增值，中国电影产业几时成熟？中国电影如何实现增值？现在越来越多的电影人意识到市场对电影的重要性电影市场在好莱坞引领的商业体系中的强势话语权已经影响到了独立制作的影片命运。而拓展电影市场的手段也越来越丰富市场的概念已经从电影成品的推广蔓延到影片融资阶段合作伙伴的匹配与利益预售。一些电影商人、制片人、营销人员拓展自己的受众，并联合有着共同受众诉求的商业品牌一起分担影片成本、扩大受众群体。这些高招造就了诸多成功的电影营销案例另一方面，电影的后期发行与营销手段也日益丰富对于成长中的中国及亚洲电影人来说，这些经验都是非常宝贵的财富他们已经开始自觉或不自觉地挖掘电影产业的潜力。