摘要：在新媒体高速发展的今天,我国的传统戏曲也在考虑如何走出逐渐衰弱的困境。如今的戏曲在表演形式上除了采用传统的舞台之外,采用现代艺术来进行表达也成为了一种重要手段。《双下山》舞剧这部作品就集合了很多艺术种类于一身,作为一种新的艺术形式,其最大的特征就是其独有的舞台色彩与表达形式,本文就从这两个方面进行作品赏析。

摘要：赵梁算是我的师哥,中央民族大学舞蹈系92级中专,但是当他毕业时我入校,其实没有任何的交集,只是偶尔会听到这样一个名字。赵梁学民间舞六载,日后却转而从事现代舞创作,曾旅居国外一段时间,回国后发现,中国的现代舞仍是十年前的样子,＂还是西方多年前的技术、技巧,没有出现真正走入大众视野的现代舞作品＂。

摘要：在陕西省首届艺术节上,看了汉剧《板桥轶事》的观众,莫不为郑板桥的扮演者顾民的出色表演而赞叹,他因此荣获首届艺术节表演一等奖。时隔两年,由他主演的汉剧现代戏《马大怪传奇》又在第二届艺术节演出中夺得综合演出金牌奖,荣登榜首,并先后参加了中国艺术节“西北荟萃”、第二届“中国戏剧节”演出,受到前来观摩的各省戏剧界人士及首都观众的称赞。这位迈过不惑之年的汉剧演员,已有了三十年艺龄,在表演艺术上日趋成熟,两届盛会,一个古代县令。

摘要：武冈丝弦形成于明朝,距今已有四百多年的历史,在湖南邵阳地区的民俗民间艺术文化发展中,有着极其重要的作用,具有丰富的地方风俗特点,旋律优美动听,深受当地百姓的喜爱。由于近年来人们物质文化生活水平的迅速提高。

摘要：丑角,是深受观众欢迎的喜剧性人物。西方有句谚语:“一个小丑进了城,胜过三车药物。”世界名丑卓别林曾使全世界为之倾倒,创造了丑角艺术的一个高峰。我国戏曲中的丑角艺术,也以历史之悠久、剧目之丰富,角色之绚丽多彩,造诣之精深而驰名中外。如《十五贯》里的娄阿鼠,《双下山》里的小和尚,《拾玉镯》里的刘媒婆,《七品芝麻官》里的唐成等即是。故解放前民间剧团就有“三小”(小丑、小旦、小生)当家之说。

摘要：时光如白驹过隙,稍纵即逝,转眼间我们去芬兰演出已整整一年了。现在回忆起那时的情景,情牵梦绕,萦萦于怀,如同昨日一样,历历在目。去年6月5日,在首都机场上,一架芬兰航空公司大型宽体客机缓缓地滑向跑道的一端。飞向那遥远的国度。在这架飞机上,载着陕西省戏曲研究院青年团的艺术家们,飞往欧洲,去传播世界东方文明古国西部的黄土文化——秦腔艺术。

摘要：大凡名演员,多出名师。然而八十年代初湘剧舞台上脱颖而出的贺小汉,绝不属得天独厚之列。查其家史,祖宗三代无一人唱戏。她“文革”前夕虽毕业于湖南省戏曲学校湘剧科,可她一度曾被打入退学之伍。六十年代末调来剧团工作,虽在《智取威虎山》

摘要：“资阳河流派”和“资阳河河道”这两种提法引起了川剧艺术界的同志较激烈的争论!有人认为没有流派,只是河道关系;又有人认为有流派存在,而且在艺术风格上与其它河道有较大的差异等等。众说纷纭,没有定论! 不管“资阳河流派”也好,或“资阳河河道”也好,都不能凭主观的想法和感情加以肯定或否定! 我身处资阳河,从艺30年,对资阳河的演出风格和特点有一定的研究和了解。

摘要：在第十一届亚运会上,农民鼓队打出了中国农民的威风,鼓声震撼亚细亚,震惊世界,使11亿中国人感到自豪。陇剧《天下第一鼓》就是以农民鼓队进北京为亚运会献艺为背景而编演的有很强艺术个性的一出好戏。作家以太平鼓为线索,构筑剧本框架。全剧以鼓贯穿,作到了戏不离鼓,人不离鼓,通过鼓写了人的情怀、品格、情操。《第下鼓》的成功首先在于作家抓住了太平鼓的精髓,那就是剧本反复强调的,太平鼓之“太乃天也,平乃地也,太平鼓乃为天地之鼓也。要打好这天地之鼓,打鼓人就必须有天地般大的胸怀”。然而胸怀、气度不是从天上降下来的,铧子沟与尖圈滩的农民祖祖辈辈都在打太平鼓,却没有打出一个天地般大的襟怀。

摘要：中国上海国际艺术节的＂扶青计划＂一直是青年人才探索艺术融合的展示平台,同期举行的艺术节的青年创想周也同样如此,在邀约作品的选择上注重作品的艺术创新性、引领性。青年艺术家立足于中国传统文化,弘扬中华文化的传统之美,在艺术创作中体现中国传统美学的璀璨光华。同时艺术节鼓励青年艺术家探索和创新,积极开拓具有国际视野的表现手法。