摘要：写作上的反常手法,是指通过外在的反常形式去表现内在的本质内容和意义,类似于古人所说的“反常合道”。在新闻标题制作中恰切地运用反常手法,不仅能够深刻地反映出事物的本质,而且能使受众因陌生感而产生悬念,对标题格外关注,引发阅读兴趣;同时还由于反常造语的外壳和内质不是简单化的垂直联系,其间有一个曲折的跳跃的空间,从而促使受众用创造思维活动的结果去填补;而伴随着受众创造思维活动的参与,这使标题具有动态的伸张力和诱人的婉曲美,赋予标题一种特有的艺术魅力。 新闻标题的反常,主要表现于如下几方面:

摘要：所谓"逆笔",一种是"反常用笔",另一种是"无理而妙"。"反常用笔",就是"反其道"而叙之,使人物性格、情节发展等出乎读者的意料之外,但仔细品味又觉得在乎情理之中;"无理而妙",是指通过看似违反人情、悖于事理,但思考之后却觉得另有一番情趣之妙的事物或情形来反映生活的本质和规律。运用逆笔,反常合道,往往能够产生跌宕起伏、曲折尽妙的艺术效果。

摘要：文学作品是一个和谐统一的自足整体,但是这种和谐统一并不是编程式的排列,也可能是在反常的艺术表达中形成辩证的和谐统一。在文学作品中,作家根据情感、主旨的表达需要,往往采用背离常规的陌生化表达方式,形成文本的特殊的“吁请”结构,引起读者的审美期待,诱导读者发现文本的言外之意,这就是所谓“反常合道”。简要地说,“反常”,就是打破常规的表达方式,用“陌生化”的表达方式给读者造成一种视觉上的冲击;“合道”,就是从文本主旨和艺术表达上说,却又合乎文本的书写逻辑。“反常合道”是文学创新和继承二元统一的重要方式。

摘要：该文对冯纪忠先生的花港茶室设计与其"反常合道"的建筑设计思想的关系作了初步的探讨。内容主要包括反常合道的设计观、花港茶室设计的"反常合道"、花港茶室建筑与原作的比较等。

摘要：大师苏东坡在谈论诗文创作时,有"反常合道"的精辟高见,其大意是说在诗文创作中,有时候把那些相互矛盾、相互对立或相去甚远的情景元素进行超常组合,表面上看似乎超出了常规常理,但若从内里深层看,却仍是合乎事物原理的,也是合乎艺术创作规律的,且使作品更具魅力和效果。目前沪深两市的行情表现,不懂的人会说,很反常,没道理,正如吴晓灵女士最近感叹的,对沪综指跌破2000点,"百思不得其解";而懂的人则会说。

摘要：“反常合道”是苏轼提出的一个重要诗学命题,有些论者错误地称它为手法,并且在讨论时没有区分它在诗歌中发生的两个层面———内容上和艺术上。“反常”与“合道”有先后关系,对作者和读者来说,先后关系正好相反。“反常”是诗歌中存在的普遍现象,对应的是阅读中的理解性阅读,发现“反常”是理解、欣赏诗歌的重要突破点。要发现“反常”,就要把握诗歌在内容上和艺术上的“常”。

摘要：所谓“反常合道”是指反生活之常合艺术之道。中学语文课文里“反常合道”现象多种多样,难以胜举,现将常见的几种简要析举如下: 一、景物描写反常鲁迅先生《药》的第四部分这样描写清明时的景物:“这一年清明,分外寒冷;杨柳才吐出半粒米大的新芽。”“

摘要："我讲话不喜欢故作高深,我喜欢平淡,因为真正的真理都是平淡的,简单的,故弄高深和玄妙的东西往往是唬人的。"(《黄格胜:艺术与教育》)画家黄格胜显然认为,语言如果是画,就该在平淡方面要浓墨重彩,在故作高深玄妙方面要轻描淡写或空白。追求平淡,就是黄格胜语言艺术的灵魂。平淡,固然是语言艺术表现形式上的特色,更通向真理。

摘要：中国古代著名的艺术家文学家王维曾画了一幅“雪中芭蕉”的画。这种“雪与蕉同景”引起了古代文艺学家的多次争论。批评者认为这与自然世界的景象不相符合。因而,说王维乱种芭蕉者有之,“讥以为不知寒暑”者有之,甚而有的人要动手去“割蕉加梅”。另有一些人则为王维辩护。他们认为那些批评者不但不能非难王维。