摘要：科幻题材的影视作品中存在诸多的“反情节”叙述,其中包括“另叙述”与“否叙述”,但二者的概念长久以来界定不清,以致在实际理论研究和具体文本分析中经常出现混乱。通过辨析“另叙述”的含义,将“另叙述”剖分为纯粹性“另叙述”与条件性“另叙述”两个亚类型,可以解决科幻影视作品中循环叙事的性质归属问题。通过定位“否叙述”在叙述框架中的位置并确定“否叙述”的属性,明确了“否叙述”是未被文本世界实在化的次级叙述,且属于情节中的特殊模式。解析“另叙述”与“否叙述”的特质,可以发现“反情节”叙述的研究有利于从多方位拓展科幻影视情节的结构组建理论,有利于科幻影视叙述策略的进一步探索。

摘要：20世纪80年代中期以后,中国文学的发展进入了“后新时期文学时代”;并与西方后现代主义文学相交汇,受到其深刻的影响。这种东西方的碰撞使得中国小说的形式发生嬗变,进而借助有效的策略,使小说呈现出较鲜明的“反情节”特征。

摘要：对于影视艺术而言,其最重要的美学机制就是叙事,电影的魅力在很大程度上有赖于故事的魅力。不同于阅读的文字,观众看到的是真实生动的人物演绎出来的故事。然而,要讲好一个故事并不容易,它涉及故事素材、情节结构、激励事件、高潮发展、结局等诸多环节。可以说,叙事艺术是影视艺术的基础。好的影视艺术较之文学作品更依赖于高超的叙事艺术。不过,困难的是究竟怎样的叙事才算得上高超?

摘要：第二部故事诸要素一个讲得美妙的故事有如一部交响乐，其间结构、背景、人物、样式和思想融合为一个天衣无缝的统一体。要想找到它们的和谐，作家必须研究故事的诸要素，把它们当成一个管弦乐队的各种乐器—先是逐一精通，然后再整体合奏。第二章结构图谱故事设计术语当一...

摘要：英国实验派导演麦克尔·温忒博特姆的影片《商第传》以英国十八世纪小说史上的一部奇书为蓝本,在试图延展原著实验派创作风格的同时,更多地运用了“元电影”自我指涉的本质特征将电影艺术创作过程本身作为核心叙述对象,并通过其在时间与空间、情节与反情节的二元对立关系对电影艺术的生产进行本体式关照,同时也对电影艺术的生存与发展进行隐喻式建构。

摘要：有人说,目前我国娱乐片正处于“少不了、瞧不起、不好拍”的难堪局面。既然说娱乐片“少不了”,又何以会对它“瞧不起”;既然对它瞧不起,又何以认为它“不好拍”呢?于是,又有人提出应该在概念上对娱乐片进行严格的界定。 我认为,对娱乐片的概念的界定,实际是很难完成的课题。但如果从娱乐片同艺术、同一般娱乐的异同两个方面作一些探讨。

摘要：文章旨在探究情节理论,第一部分是关于情节的定义及发展;第二部分探讨了传统戏剧与非传统戏剧,分别以《泰坦尼克号》《巴顿·芬克》为例,并进一步分析了大情节、小情节与反情节。