摘要：乔伊斯的《尤利西斯》可谓一部后史诗时代的另类史诗。其另类性就在于,它虽借用了经典史诗《奥德赛》的框架,却在主题和形式上都与之极端偏离,尤其是主角布卢姆,与其原型相比完全是个反英雄,但这正是乔伊斯所要的英雄。因为这样一个差异形象给他提供了陌生化视角,使他在叙述一个被天主教信仰和狭隘民族主义意识所封闭的民族时,摒弃同时代作家或廉价赞美、或浪漫煽情、或狂热鼓动的风格,而进行冷静分析、无情嘲讽和犀利批判,由此发挥艺术启蒙祛幻、激发精神解放、开启新的空间的作用。同时,这样一个爱尔兰的尤利西斯,也是前所未有的新型杂混形象,象征着一个在殖民统治下受奴役、在观念掌控下被禁锢的民族与自由开放的希腊元素的相结合。借此,乔伊斯为自己的民族构想了新的未来。

摘要：西方荒诞派艺术在审美趣向上表现出三个鲜明的特点,此即"反形式"、"反英雄"、"反传统"。所谓"反形式",意指荒诞派艺术以反叛古典"形式"的姿态,在艺术自身内部进行了一场"形式革命";所谓"反英雄",意指崇高意味上的英雄在荒诞派艺术中已经缺席,取而代之的则是荒诞意味上的英雄;所谓"反传统",则意指荒诞派艺术通过相对主义与虚无主义与自身的传统做了一种诀别。

摘要：从古代到19世纪末期,文学的主角按其审美特性,大致可分为悲剧性和喜剧性两个根本类别。进入20世纪,反英雄形象在文学中崭露头角,传达出一种与传统形象截然不同的审美特征,为读者提供了一种新鲜的审美经验,而其丰富的意蕴,更足以发人深思。要确立一种新的审美类型,标出它与旧类型的分野自然是一个基本的必不可免的步骤。就人生境遇而言,反英雄与悲剧形象具有某种相似性,同样地陷于某种困境。《尤利西斯》中的勃鲁姆因为性无能促使妻子屡寻新欢,作为不成功的广告经纪人,在社会上也受人轻视,备遭冷遇;《洪堡的礼物》中的西特林不仅拙于著述,还为情人所弃,屡遭文化流氓要胁;《卢布林的魔术师》中的雅夏为替情人筹款,冒险行窃,结果摔坏脚脖,无以谋生;

摘要：特伦斯·温特,美国著名编剧,获得艾美奖最佳编剧桂冠、奥斯卡最佳编剧提名。他的人生经历与影视作品合二为一,现实生活中拥有自我奋斗精神的小人物温特诠释着美国梦;影视作品中根据人物原型塑造“反英雄”,通过娱乐化的故事编织出一个个倒错的美国梦。这其中,他的美剧作品成为开启电影创作的试金石,即以个人境遇在美剧中形成创剧人作者化表征,进而作为编剧将这种风格注入电影中,形成了独具特色的作品体系。

摘要：与传记电影《乔布斯》不同,在丹尼·博伊尔执导的《史蒂夫·乔布斯》中,乔布斯处处展现了"反英雄"的一面,其身家过亿却拒绝承认和抚养生女,羞辱下属,报复曾经开除他的苹果公司董事会成员等"劣迹"也被搬上大银幕。甚至乔布斯与他人的矛盾,取代了乔布斯在苹果产品研发上的内容,成为电影的叙事主干。主创团队出于艺术的考量,有意识地将乔布斯塑造为了一个反英雄,而这也就涉及了当代传记电影中的"反英雄"策略。

摘要：从《哈克贝里.费恩历险记》产生的社会背景,主人公哈克行为与传统英雄表现的差异和小说的艺术表现手法三个角度分析,《哈克贝里.费恩历险记》中的主人公哈克是美国文学史上第一个具有反英雄色彩的人物。马克.吐温不仅仅是美国现代文学的鼻祖,他也是创造反英雄形象的先驱。

摘要：＂反英雄＂是电影作品中常见的一种人物存在,是不可或缺的一种典型性角色,他们的主要特征就是缺乏传统概念中英雄所具备的例如神勇、优雅、无畏的优秀品质,同时将无能、怯懦等形象饰演地淋漓尽致。《女间谍》中的主角苏珊就是典型的反英雄式人物,虽然作为美国中情局的工作人员,但是她10年间都工作在满是蝙蝠和老鼠的地下室,默默地在幕后做着法恩的搭档,日子周而复始,从没想过改变自己的处境,

摘要：尤索林是《第二十二条军规》中作者刻意描写的人物，他是“黑色幽默”文学艺术形象的代表人物之一。他嘲笑死亡，但又对死亡充满恐惧。他怀疑和否定当局所宣传的一切传统的价值观念，有众人皆醉唯我独醒的孤独感，但他又有自己的追求。他敢于反抗当权的大人物，与他们的自私、贪婪、专横、残暴和毫无信义作针锋相对的斗争，使自己在“反英雄”的过程中变成一个真正值得称颂的英雄。作者通过尤索林死里逃生的斗争过程，揭露了当时社会的丑恶与荒谬，反映了当时人民反战的心声，是“黑色幽默”的代表作品。

摘要：《王牌特工:特工学院》在中国上映,引起了社会上的广泛热议和关注。除了波澜起伏的情节设计,影片还通过刻画两个突出的人物形象,揭示了深刻的社会问题和人类生存面临的危机,成功获得高票房。文章从主人公艾格西艰辛的生活处境、对社会上层权贵势力的憎恶、矛盾的性格特点以及小人物到大英雄的蜕变四个方面阐述了其"反英雄"的人物形象;以崇尚暴力、狂妄自大的扭曲性格揭示了大反派瓦伦丁的"反英雄"形象。

摘要：作为一种以戏仿或重写前代经典叙事文本作为建构新作品的结构、情节和主题的主要手段的独特小说类型,中国的"故事新编"体小说通过对前文本中的英雄式主角进行脱冕或降格处理而获得"反英雄"式的主人公,来实现其独特的作品意旨和艺术效果。尽管因形象的滑稽可笑而往往成为讥讽和嘲弄的对象,但这些被降格或脱冕的反英雄式的主人公在小说中却并不是被完全否定的反面人物,而是一些集双重性格或二元品格于一身的正反同体式的角色。