摘要：　90年代的少年小说创作中，“地域性作家群”的出现是一个独特的景观，老臣作为“男性的北方”中的一员，在小说的创作背景、人物塑造、情感基调方面都透出与“女性的南方”不同的气息。从他身上，我们还可以窥见90年代少年小说作家的新追求和新风貌。

摘要：英雄是影视文学中最基本的母题,人类对于英雄的探讨从未停歇。然而随着电影、动画艺术的发展,荧幕上出现了"反英雄"这一颠覆英雄人物的形象,为动画创作者带来了更多的创作题材与灵感,并逐渐为广大受众所接受。反英雄人物这种充满着先天性后现代主义色彩的角色在动画电影中有着极高的辨识度,并拥有得天独厚的戏剧化冲突。作者以动画电影中的反英雄人物为对象,以剧作为切入点,从人物身份、故事背景、人物性格、剧情设置和主题思想五个角度探索塑造此类人物的范式。

摘要：在《幸运的吉姆》中,艾米斯塑造了一个带有鲜明时代特色的新类型"反英雄"。本文对这一"反英雄"形象重新进行解读与分析,指出这一形象不同于20世纪英美文学中的其他"反英雄"形象,认为艾米斯的人物塑造艺术不是简单地回归经典现实主义,而是隐含着对经典现实主义所承载的道德文化与价值观念的摒弃。此外,艾米斯也在不自觉地挪用或借用现代主义创作技巧,其笔下的"反英雄"是现实主义与现代主义双重美学形塑下的产物。

摘要：作为一种依托于经典叙事作品的“二手文本”,西方现代“戏仿型”小说通过对源文本中英雄式主角进行降格处理,获得了一个与古代原型平行并置的现代对应角色——一个“脱冕的同貌人”或“反英雄”——作为主人公,来实现独特的作品意旨和艺术效果。尽管因其形象的滑稽可笑而常常成为作者和读者嘲弄和讥讽的对象,但这些被脱冕或降格的反英雄式的主人公却并非被彻底否定的反面人物,而是一些集双重性格或二元品格于一身的正反同体式的悲喜剧角色。

摘要：迪士尼的真人动画电影《黑白魔女库伊拉》讲述了一个才华横溢的女设计师蜕变为兼具疯狂、时尚和报复心的“魔女”的故事。这部影片的叙事一方面遵循了坎贝尔英雄冒险的神话原型,女主人公库伊拉经历了启程、启蒙、回归的经典成长模式;另一方面又通过人物形象的颠覆性重构,塑造了不同于传统的女性反英雄形象,并通过拼贴、对比冲突、反讽等解构方式凸显了强烈的游戏精神和后现代语境下传统道德价值体系的支离破碎,达到了陌生化的效果,带给观众另类风格的新鲜感,张扬了极端自我化与打破一切束缚的后现代反叛精神。

摘要：本文主要讨论的是超级英雄里的反英雄现象,以李安的《绿巨人浩克》为案例进行分析。本文首先阐述反英雄的来源及其特征,接着介绍反英雄的常见形态,即创伤的悲剧英雄,最后以绿巨人浩克为研究对象展开详细分析。

摘要：《红色英勇勋章》不再歌颂英勇无畏的英雄,不再塑造战争中的神话,这里没有什么高尚的民族精神、宗教信仰,也没有出现可歌可泣的动人故事,整部小说在逃跑中充斥着自卑、懦弱、忏悔、恐惧等复杂的情绪。作者通过塑造反英雄人物来传达战争中人们的真实心态和反对、厌恶战争的真实心声。文章从胆小懦弱、自欺欺人的亨利·佛莱明,心理刻画、对比衬托等艺术技巧的运用两方面,分析《红色英勇勋章》的反英雄人物形象塑造。

摘要：Ⅰ.英雄·英雄崇拜和英雄片英雄是群体生活的产物。早在上古时代起,每当人类在大自然面前感到束手无策时,便有一些在智力或体能上出类拔萃者应运而生,成为人群的当然领袖。这些佼佼者中,品德也优于常人的,便被冠之以“英雄”这一称号。英雄既是常人,更是一个神话,于是,与之相伴而来的,便是作为大众心理的英雄崇拜。如果说上古时代的英雄满足的是人类征服自然的物质需要的话,那么今天的英雄则更是为了满足人类灵魂自我拯救的精神需要。

摘要：对内,如何在影像逻辑上摸索、整合能够覆盖海峡两岸暨香港、澳门不同媒介形态下的青年文化经验的最大文化公约数;对外,如何应对一系列来自大萧条时期、来自冷战年代的已经"经典化"的漫威、DC等美国动漫IP,在创作上、商业上回应好莱坞电影的"反英雄"类型?无疑,对于刚刚在传统商业类型电影领域完成"基本动作"的我国"主旋律"而言,将是一项长期的系统性文化挑战。

摘要：2019年的动画电影《哪吒之魔童降世》横空出世,获得了票房和口碑的双丰收,成了当年现象级的一部动画片作品。该片中哪吒以耳目一新的面貌呈现出一个和传统作品中完全不同感受的哪吒。纵观全篇,除了主角形象的反转设置,其对手、配角都进行了反转化的设置,演绎出一幕完全颠覆化的英雄故事,从而让观众体验到一种不同以往的群体新英雄形象。这种对新英雄形象的塑造在叙事上也超越了以往传统经典英雄叙事模板的套路,且较之后现代反英雄类型戏谑化叙事也不尽相同。《哪吒之魔童降世》的成功,除了在票房上取得巨大成就这一现象级事件,更要从其编导技巧及其对经典英雄形象新塑造的技巧上进行研究探讨,以启发在新时期处于成长和破局期的中国国产动漫影视作品的创作发展。