摘要：收视率数据是目前电视业界评价节目是否“叫座”的主要指标，也是广告公司投放电视广告时的首要考虑因素。由于其高低在很大程度上直接决定了电视台创收水平的高低，因而在电视节目存废去留的讨论中具有重要的“发言权”，甚至是“一票否决权”。但同时，传媒界、广告界、甚至电视台的相关人员对于收视率的定义、作用和局限性的认识，仍然存在许多误区。

摘要：对于深圳，只有去过才有发言权。创业初衷很简单。可是过程足够丰满。他说：“创业是件很痛苦的事儿，并且让我不得安宁。越是觉得精彩的创业想法越是会带来挥之不去的痛苦。”刚到深圳的那段时间。他整个人特别兴奋，总觉得自己的脑海中有着各种精彩的创意，分分钟都可描画出一个精彩的未来。可仅仅一个月，他的激情就开始褪去。出去谈项目，经常面临年轻、经验不足，项目缺乏说服力的困扰：想到好的创意，正准备以此打开市场的时候，却发现别人已经用更加充足的资金去铺开了。

摘要：英国的城市规划实施管理采取规划许可制度,并有着鲜明的公众参与特色。自1960年代开始,公众参与就是西方社会城市规划发展的重要内容,也是此后城市规划进一步发展的动力。2007年我国《城乡规划法》修订,确立了公众参与城乡规划的法律地位。但是我国的公众参与还仅限于规划编制阶段,规划实施阶段的公众参与主要体现在一书三证的公示,没有更多的内容,而规划实施阶段恰恰是社会矛盾集中、群体性事件频发的“地带”。本文首先挖掘英国公众参与规划许可的根源,然后介绍了英国开发许可申请程序中公众参与的环节,探寻其国家与地方层面公众参与规划许可的法律依据,进而剖析了英国公众参与规划许可的四个特征,即信息公开有诚意、公众拥有发言权、参会议员当众决策、维护规划许可公信力等,最后总结其存在的问题和对我国的启示。期望本文能为我国完善城乡规划公众参与机制、预防和化解社会矛盾、推进城市治理体系现代化提供借鉴。

摘要：CEO营销的明媚与忧伤，陈欧最有发言权。因为他经历过两种极端。2011年，“为自己代言”的陈欧凭借广告搅动一池春水，涨粉无数。仅三年时间，他就带领聚美优品在纽交所敲钟上市。31岁的陈欧，成为纽交所220余年历史上最年轻的上市公司CEO。

摘要：今年3月份，我到美国出席一个会议，在纽约转机的时候有一个黑人帮我推行李，走了大约30米，我给了他100美金的小费，他大吃一惊，说一般人就给2-3美元，问我为什么给那么多，我说那是因为你的推车上挂了一块“中国海尔”的广告牌。能在异国他乡的土地上，看到我们国家自己的民族品牌广告，作为一个中国人我很自豪。我请那位惊讶的行李员以后天天用这部推车。在世界经济一体化的今天，一个国家的政治发言权决定于一个国家的经济实力，而一个国家的经济实力决定于它所拥有的国际品牌。今天，中国终于有了走出国门的品牌，这应该是值得我们中国人骄傲的。

摘要：我欣赏富于时代审美特征并具有鲜明艺术个性的山水画。很早,就想象着能创作出那样的作品。但那时,在研究生学习期间的我是在十分矛盾的心态中接触山水画的,一方面对传统绘画模式无休止的沿袭颇为反感;一方面又在传统绘画的史、论典籍及技法的研究上花大功夫。初衷无非是想要获得对于传统评说的“发言权”,后来才意识到,当时所涉及的各个方面竟为我在山水画的发挥上奠定了至关重要的基础。

摘要：非常感谢《艺术中国》杂志社邀请我参加这次座谈。在座的各位老师,都是文学艺术界研究王憨山写意花鸟画的专家和艺术家,比我有更多的见解,更有发言权,值得我好好学习。我很庆幸能和王老有这么一段忘年交,他的艺术人生和作品对我影响很大,今天我在这里想谈些与王老师交往的感受。

摘要：Q：与往届相比,今年的军械库艺博会在规模和组织上有什么不同？A：我对整个博览会的状况不是特别有发言权。实际上我只是负责“聚焦：中国”单元。我们汇集了国内17家画廊和机构,去美国呈现中国当代艺术的一些状况,中国项目在整个博览会上所占比重大概有10%左右,而且大量的宣传也集中在这一块。可以说是本届艺博会的一个亮点。Q：作为项目策展人,您的工作如何展开？A：其实就是把自己对中国当代艺术的判断,通过画廊和机构的聚集,在纽约进行一次中国当代艺术的呈现。

摘要：尽管重庆的美术馆层出不穷，但也有一个不争的事实：人气还不够。这也自然成为了“重庆是一个文化沙漠”说辞的佐证。作为西南地区唯一的直辖市，重庆拥有四川美术学院这样优秀的艺术产出资源，却难以以美术馆挽留人才和作品，重庆诸多的美术馆都有着哪些问题，又该何去何从？让我们听听画家和美术馆的管理者的观点，面对美术馆的希望和隐忧，他们应该最有发言权。

摘要：由《文汇报》和《中国时报》联合主办的“杨惠姗现代琉璃艺术展”,今年7月在上海美术馆隆重开幕。这次展览获得了上海艺术界的好评,赞叹一个台湾头排电影明星能开创这份业迹实在不容易。 提起杨惠姗就离不开张毅。