摘要：王阳明书风瘦硬俊朗,颇为可观,惜其传世书作并不多见,书名又为其人所掩,故疑窦颇多.《平浰头碑》系王阳明"赣南平乱"时期的楷书题刻,现存书风为颜体面貌,人皆以为王阳明师法颜真卿.通过对王阳明楷书"标准件"加以考察,可发现其楷书主要取法苏轼、褚遂良,并非颜真卿.现存《平浰头碑》文字有不通之处,书风亦非王阳明书风原貌,系后人修复所致.

摘要：方介堪是20世纪最重要的篆刻家之一,其作品尤以汉玉印风格与鸟虫篆风格最负盛名。本文将聚焦于其取法汉玉印风格的实践,通过图示分析,探究方氏取法之手段。文中“与古为徒”“神领意造”二部分旨在纵向上分析其对于汉玉印审美特征及内涵的深入理解与精准把握,并进一步在横向上分析其篆刻的其余面目与风格类型。本文试图说明汉玉印的审美特征及内涵是方氏审美之根本,是其融会贯通之根源,方氏也由此得以立其清正、典雅的艺术品格。

摘要：皮伟,河南省美术家协会会员,中国艺术研究院美术学访问学者,导师何家英。叶桐轩美术馆馆长。对于画家来说,从事绘画创作虽然是伴随着练习和技艺可以不断提高的过程,但能够始终保持自己纯真、质朴的初始之心,却不是人人都能做到的。观皮伟的画,感受到的就是他对于绘画的那份热忱和保有田园情怀的淳朴,是让你产生共鸣的纯真、美好的情感表达。纵观皮伟的作品。

摘要：颜真卿行书三稿为世代所宝重,尤其是《争座位帖》备受推崇,习之者众。三稿虽风格各异但在笔法、结字和章法上还是存有诸多共性。在学习《争座位帖》时,通过对何绍基、启功临本的研究,对于我们临习时实现刻帖的笔墨转化以及拓宽艺术视野会颇有裨益。

摘要：汉字的书写技巧,应该从古代的经典作品去取法,让字形写得好看。而作为艺术的书法,还应该具备艺术审美的本质特征。书法的美包含字形所承载的哲学思想、伦理观念、人文精神、情感力量和个性特征,因而在取法古人的笔墨技巧的时候,还应该加强字外功夫的修炼,所谓功夫在字外,学书当学习古人从字外取法,化古法为己用,写出形质并美且有独特个性色彩的佳作。

摘要：黄兴不仅是民国时期著名的革命家、政治家、军事家,还是著名的书法家。黄兴书法主要取法欧阳询、苏轼、颜真卿、魏碑,从而融会贯通,大体上形成刚劲醇厚、大气磅礴的风格。

摘要：文章提出多角度＂课内取法＂的创意,从＂词语的积累和运用＂、＂描写的角度和方法＂、＂文章的选材组材＂三个方面对课内学习进行＂取法＂。学生在课内习得了较多的基本规则和方法,就能在课外写作中更积极主动地＂用法＂。这样,他们的表达也就更准确、清晰、优美,作文能力也就相应提高了。

摘要：『扬州八怪』之首的金农作画突破明代和清初的绘画程式,具有鲜明的艺术特色。除了个人的独特构思大胆创造外,取法宋、元是金农画风的重要来源。文章梳理了传世金农作品和画跋中提及的宋、元画家和画作,并与金农画作进行对比分析,指出金农画风取法宋、元而获得创造力的渊源所在。

摘要：当今时代,在书法家的努力和推动下,书法艺术所承载的精神内涵不断被丰富。本文采取以图为鉴、以史为准的方式对五代时期的杨凝式书风进行分析,首先肯定其书法所带来的进步新思想,其次,分析其作品的内在表现力和表现方式与其他同时代或相近时代书家作品的异同,从而进一步去论述杨凝式在书法史上的贡献,并结合杨凝式作品风格的变化,来推进自身书法的进步。

摘要：书法创作作为一项传统艺术创作在近几年的发展尤为突出,大量书法爱好者的加入推动了书法创作的发展,,文章从书法创作的构成要素角度展开分析,根据对当前书法创作取法特征的总结,提出了书法创作法源确立的原则和路径,对书法创作风格锻造的现状进行了探究,并就历代书法大家锤炼自身书法质感的方式进行分析和总结。