摘要：多年来,书法不断地发展,各种精彩优秀的作品被创作出来,对于这些成果需要从客观的角度予以评价,而不可盲目否定。面对大量展出的书法作品,其中优秀的作品并不少见。但是,对于这种现象掩盖下的乱象也要予以关注。本论文针对书法创作的取法与风格锻造进行分析。

摘要：苏轼是"宋四家"中极具表意风格的书家,他继承了锺王书脉,更是唐代书法传统的发展者。文章梳理了苏轼书法的取法情况,对涉及颜真卿、徐浩与李邕的相关问题作了重点辨析。同时,从取法贵变,文人格调,拓展李、颜书路三个方面,阐论了苏轼书法的变法路径与贡献。

摘要：文彭在中国篆刻艺术史上素有"流派篆刻的祖师"或文人篆刻的"鼻祖"之称,可谓享誉甚高,然对其篆刻艺术风格特点的深入研究却十分匮乏,这使后人难以明确其篆刻艺术的具体成就。本文以目前可见的文彭可信的篆刻作品作为研究对象,首先从大体的风格面貌上将文氏印作分为三类:一、纯正雅致的汉印模式;二、"非俗非陋,不循不拘"的一己风格;三、灵秀浪漫的圆朱文韵致。在每一类作品的具体分析中,通过将文氏印作与相关的古印或前人之印进行仔细对比,探讨其篆刻艺术的继承与发展,并从篆刻学理论的角度总结其风格特点。

摘要：王铎的行草书风格在书法史上独树一帜,在中日两国享有很高声誉。本文是对王铎行草书研习的总结与反思,不只是探讨王铎行草书的风格特点,更是透析其独特书风的形成原因,并以此启发现代书法的创新。

摘要：翟万益先生是一位全能型书法家,见长于书法理论研究和书法创作,砖刻、篆刻、隶书、草书都有很高的造诣,尤其以甲骨文书法享誉当今书坛。本文仅对先生的甲骨文书法试做一分析,探求其创作方法和艺术成就。甲骨文从一八九九年发现以后,为研究我国商朝历史、文字语言、书法艺术等提供了极其宝贵的第一手资料。百年之间人们对甲骨文研究的范围仅限于历史和语言文字学方面,这期间虽然有一些零散的关于甲骨文书法的评述和研究,但不成体系,误解也不少。

摘要：祝允明引领吴门一派,书艺成就非凡,其小楷有"明代书家之冠"的美誉。然而,因祝氏小楷风貌多样,人们对其小楷书风的认识偏向模糊。本文将结合祝允明取法经历与书风变化的关系,厘清其书风变化的脉络,大致锁定祝允明青年时期小楷书风的变化在锺、王之间,而中年以后则每书辄变。继而,依据可靠作品的搜集与对比,对祝允明小楷书风的"多变"构建出更立体的形象。此外,祝允明的一些小楷书写习惯对书风变化的影响不容忽视。笔者希冀这样的探讨能对世人认知祝氏小楷书风及其相关问题提供一点参考。

摘要：饶宗颐的七言绝句,题材丰富,以纪游诗最具特色。作品的格调向上,风骨高骞,抒写其达观的生命精神。在创作手法上注重用典、融理入景,以营造诗之理趣,并通过诗画的艺术融合,打通两界,使其七绝常具有画的意境。在取法上,则采撷百家,自成一格,对王安石、姜夔用力尤深。饶宗颐的七绝既继承了唐宋七绝的菁华,又有其独特的创新,是其诗词创作中至为重要的部分。本文拟从理趣、取法两个个方面,探讨其艺术特色与思想内涵。

摘要：秦汉隶书因由碑石与竹木简承载而构成两种不同的审美范畴。本文从碑与简的比较入手,透析其所具有的不同的艺术特色,同时从隶变角度看待碑与简的不同衍生状态,以期对当代隶书之审美、取法有所裨益。

摘要：近年,宋代墓志出土渐盛,范围以浙、赣等地为主。目前,学术界对于宋代墓志的研究主要涉及考古、阶层生活、社会评价、妇女婚姻、家族观念等方面,较少从宋代墓志书风的取法问题方面进行系统论述。由于近年江西境内出土宋志数量之多,规模之大,且保存完好,故以江西出土宋代墓志为例,来进一步挖掘宋代书法在墓志领域书风取法问题。主要包括四个方面:一是承继汉隶古拙之遗风;二是汲取北碑险峻、庄茂的金石气;三是取法以"二王"一脉为代表的帖学遗韵;四是受唐代独尊"尚法"观念的广泛影响。

摘要：一切艺术都是在继承优良传统的基础上发展起来的,书法艺术也是如此。只有认真地学习和汲取前人留下的书法瑰宝,才能有所创新。在学习和继承的过程中当然要去粗取精、去伪存真,始终把创新做为终极目的。离开此点,学习也就丧失了意义。