摘要：文章以历史文献和设计档案为主要依据,以叙事学为研究视域,分析和综述了20世纪60—80年代流行色在中国丝绸设计领域的发展历程和历史情境,以及发展过程的参与主体和多元的叙事模式。从对国际流行色发展的感知与关注,逐渐发展到自发、自觉的尝试与探索,直至以叙事主体的身份与多种叙事模式积极参与到国际流行色的叙事体系与进程之中。此过程既是中国丝绸设计界对流行色概念、作用的认知、探索阶段,也是色彩设计观念的不断转换、发展的重要时期。

摘要：品牌故事被认为是能与消费者建立情感联结和价值认同的最好的传播方式之一。已有研究多从品牌故事的客观构成,诸如主题、情节、结构、人物等传统元素上进行解析,缺少对文本叙事主体的关注和研究。品牌故事叙事主体由文本作者、品牌内容运营者、品牌主、消费者以及作为讲述者的故事叙述者共同构成。品牌故事的多方叙事主体在品牌故事的叙述中各有其特点。品牌故事文本往往是多层多重叙事主体相互作用的结果。其中,品牌内容运营者和故事叙述者是品牌故事最重要的两个叙事主体。品牌内容运营者可以通过丰富叙述视角、增加叙述层次、使用超文本叙事等方式,彰显自我叙事动能,体现出讲故事的特性和技术。

摘要：一座消失了两千多年的神秘王国,一个慷慨英勇不屈不挠的民族,一段在华夏历史留下深刻印记的灿烂文明,历史纪录片《中山国》摄制组历经三年的艰苦努力,足迹遍及大半个中国并远及日本,为我们打开了一段尘封的历史,讲述了一段发人深思的故事。

摘要：国产青春电影大多都以票房和好评成高度反比的姿态活跃在中国电影史的舞台,笔者认为可以从叙事主体的角度出发,分为大叙事者——视觉化背后的暗隐叙述者(大影像师)以及次叙事主体(叙事中的叙述者)两个研究视点来讨论其叙事困境,即大叙述者的不合逻辑、浅薄和次叙事主体的扁平错乱。笔者既探讨优秀范例的艺术价值,也细致挖掘类型困境的规则性原因,以使当代国产青春片突破叙事迷障、提升审美蕴藉性。

摘要：20世纪20年代,早期中国电影受“文明戏”和“鸳鸯蝴蝶派”通俗文化的影响,电影叙事主体向此类文学靠近。20世纪30年代,随着进步思潮的影响以及越来越恶劣的国内形势,在民族危机面前,以往市场化的电影银幕形象被诟病批判。受进步文艺运动的影响,新兴电影运动兴起,中国电影进入变革时期,电影人将现实与艺术相结合,创作了《马路天使》《十字街头》《狼山喋血记》等一系列脍炙人口的影片。

摘要：作为叙事学基本要素之一的叙事主体,历来都是叙事学理论发展的研究重点。在大数据时代背景下,数据新闻叙事理论既有关于传统的新闻叙事者主体地位的争论,也有新的叙事模式所造成的新闻叙事主体的变革问题。本文从"身份之争""数据新闻叙事者之谜""数据之生"等三个方面进行论述,并结合大量实例分析,试图厘清数据新闻叙事主体的发展变化及作用与影响。

摘要：文化综艺节目的热播,使我们看到受众对文化情感等元素的诉求,其中各叙事主体也在促进节目情感的传播方面起到了极其重要的作用。在书信朗读类文化综艺节目《见字如面》中,主持人、读信嘉宾、解信嘉宾以及现场观众等叙事主体行使不同的情感传播功能,通过对此研究,以期为我国当下文化综艺节目的创作发展提供启示。

摘要：我国电视综艺娱乐节目从1981年开创至今已成为百姓休闲娱乐的收视首选。本文借助电视叙事的基本理论,对叙事主体之一的电视综艺娱乐节目主持人三十余年的发展进行梳理。在主体因素及传媒生态变迁的影响下,伴随着电视综艺娱乐节目形态的日趋成熟和多元,电视综艺娱乐节目主持人在叙事进程中的职能和价值呈现为"简单串联——情感带动——主导娱乐——平等体验——弱化影响"的渐变发展历程。

摘要：英语和汉语语篇的衔接方式有明显差异。汉语语篇的“意合”特点突出,通过意义和内在的逻辑关系组织语言;英语语篇“形合”特点突出,句子间依靠支撑、省略、衔接、替换等方式实现行文的流畅与连贯。英语语篇中的人称代词使用率要远高于汉语语篇。在中国古典诗歌英译的过程中,如何选定人称视角,既保留原诗的语言特色和艺术张力,又符合英语语篇的衔接方式,就显得尤为重要。该文分析了中国古典诗歌叙事主体指示词缺省的原因、效果和英译的困难,并提出通过规避、切换、被动语态及句式调整四种方式,适当保留叙事主体缄默,以更好地彰显中国古典诗歌的美学价值。

摘要：在叙事作品中,叙事离不开叙事主体。所谓叙事主体,是指叙事过程中故事内容的言说者和叙事意图的执行者。作为叙述主体的"叙述者",不同于作为创作主体的作家,他在作品中的位置变化多样。赵毅衡在分析叙事主体时曾说:"在任何叙述文本中,都存在叙述主体的分化。主体分化是任何虚构叙述行为都有的普遍现象,不同叙述作品主体分化只有程度上的不同。"