摘要：任何一种新文体，都不是凭空诞生的，都是通过对旧文体或即将过时的前一种文体的过渡进化和互补嬗变而实现的。如果说，新纪实小说之于新闻、报告文学，是通过纪实与非纪实性的有机结合，通过虚构化艺术原则与非虚构性审美倾向的互补意向而实现其超越与升华的，那么，新纪...

摘要：在艺术的形式中,音乐是一种比较抽象的形式,它没有画面也没有文字,所以不能让听众直观地去感受它的存在,音乐主要是通过节奏和旋律的变化使得观众更加直观地感受魅力,从而表达出情谊。很多经典音乐经常会被运用到电影中去,从而可以更加直观地表达现场情节,这也会使得电影在表达上更加地明确。本文论述的影片《闪光少女》中的配乐对于整个影片的叙事就有着重要的渲染作用。

摘要：作为一个充满冒险精神且不断寻求思想突围的作家，李洱在文体实验与叙事策略的转变中，始终努力谋求个人艺术上的创新和汉语叙事的突破。从《遗忘》、《花腔》考证式叙述、当事人讲述的叙事吊诡到《石榴树上结樱桃》“显示”式叙事的平实，文本的叙述模式、叙述基调、叙事语态始终处在动态的演化之中。叙述的嬗变既是叙事主体叙述意识自觉追求的结果，也是对象主体(或叙述客体)因自身不同的编码需求和叙事规约而主动召唤使然。

摘要：在20世纪中国小说史上，乡土题材一直是重中之重。其写作观念既有峻急的国民性批判，也有对乡土生活与道德伦理的深情留恋，更有在1949年之后日渐成为主流的乡土革命叙事。至1980年代，冯幺爸挺起的腰杆与陈奂生渐渐鼓起的腰包无不散射出阴霾散尽、晨曦初露时的乐观与豪迈。1990年代后，特别是新世纪以来，农村、农民以及承载着特定文化伦理的乡土世界，仍然无法改变物质困苦、精神困顿、文化错位等诸多困境，始终处于被关怀、被悲悯的境地。这一历史背景中，小说家秦岭的创作因其善于把握关乎农村、农民生存问题的症结，以及强烈的历史批判与现实批判意识，已经引起学界和社会的广泛关注。他的《皇粮钟》《杀威棒》《借命时代的家乡》等创作已经广为播传，数十次被《新华文摘》《小说选刊》《小说月报》选栽，不断入选各种“年度最佳小说”、“小说排行榜”。本期刊出一组研究笔谈：刘卫东教授的文章，将秦岭的创作放置在宏阔的文学史背景中，思想剖析与艺术分析相结合，在思想评析中指出其小说具有“轻喜剧”、权力视角、善于呈现人物尴尬“困境”等艺术特点。隋华臣博士的文章，紧紧把握住秦岭对“借命”关系的发现，从历史、现实、权力三个层面，对这种扭曲的人际关系、利益关系、权力关系进行了充分而全面得展露。张慎博士致力于秦岭对农村赋税、教育等问题的历史反思和制度拷问，也对其“人性乌托邦”提出了商榷。三篇文章对秦岭乡土小说的评价仁者见仁智者见智，但都为研究秦岭的乡土小说、研究新世纪乡土小说创作提供了独特的见解。

摘要：普希金小说空白艺术的魅力张洪德从普希金的小说中，我们会发现一种特殊的叙事现象：不时出现叙事的省略中断，给读者留下许多空白，而正是这些空白更给作品增添了极大的魅力，使读者百读不厌，总希望从中发现更多的东西。托尔斯泰甚至读到第七遍还“无法中断，好象重新读...

摘要：B站参与城市形象塑造的短视频创作主体分为三类,即个人认证用户、机构认证用户和未认证普通用户。基于232条长沙视频文本的内容分析发现,不同主体在创作方式、叙述视角、议题关注、题材选择和情绪表露上存在差异。在主体泛化而共同体缺失的短视频时代,城市形象传播应在肯定主体价值和尊重主体差异的基础上探求多元主体合力的思路对策。

摘要：技术革新有助于激发文学艺术的美,纵观中国文学的发展阶段绝大部分都是由传播媒介技术变迁来实现文学自我完满与自我提升的。在人工智能时代,文学叙事面临来自"类人智"机器的一系列挑战与机遇,其发展伴随着非人文主义、人已死等言论。这触及了文学作为一门"人学"的根本问题。传统文学与人工智能时代的类人智文学存在不同的文学叙事与文学传播的系统与机制,可以为在面对人与机器和非人的自然之间界限越来越模糊的当下文学研究提出警示与反思,促使文学叙事研究对叙事文本意义的普遍性形成机制的深入,在困惑与交叉中逐渐跨越传统叙事边界并提供理解文学与人关系的全新视角。

摘要：美国家庭喜剧是美国电视剧重要的组成部分,经过近60年的发展,建立起了传统的叙事模式。近年来,美国家庭喜剧不仅在本土的电视剧市场拥有广泛的收视群,并不断跨越种族、地域和文化的藩篱,在海外广为传播。本文试图从叙事主体、视角和人物塑造等方面,对美国当代家庭喜剧文本进行解读,归纳出美国当代家庭喜剧在叙事上的显著特征。

摘要：制作舞台剧，从构想到呈现，从一维度文本到三维度舞台，这是一个转换过程，更是一个从扁平到立体的搭建过程。这一过程中，叙事空间从文本转向舞台，叙事主体由编剧转为导演，叙事结构也会相应随之改变。导演会根据剧作最终呈现的构想，对文本中的台词、人物，乃至主题，逐一筛选、修订、重置，以求建构最完美的戏剧性，达到二度创作的终极目的。

摘要：近年来,“做强新型主流媒体”成为学术界和业界重点议题。本研究站在做强新型主流媒体的宏观政策立场上,以2022年中央广播电视总台融媒体特别节目《两会你我他》为例,探讨主流媒体的有声语言叙事,对当前主流媒体有声语言叙事进行传承与创新,对主流媒体有声语言创作者寄予新期盼;有声语言创作者理应跟随时代变化、时代需要而不断调整自身,继而投身到做强新型主流媒体的事业中去。