摘要：自1961年不可靠叙述作为一个叙事学术语提出至今,已历经六十年有余,不可靠叙述目前作为叙事学中的重要议题之一,却并未受到电影叙事学界的足够关注。修辞叙事学与认知叙事学是当前关于不可靠叙述研究的两大路径,但实际上认知叙事学虽在研究方法上对不可靠叙述研究具有一定的启发意义,其具体观点却存在诸多待商榷之处,未必能够对当前建构在修辞叙事学基础之上的不可靠叙述研究提供切实有效的可行路径。本文在坚守修辞叙事学研究立场的同时,引入语境叙事学理论作为新的切入点,提出将二维评估法作为不可靠叙述的一种评价体系,并从理论探索、叙事技巧与批评实践三个方面对电影叙事交流中的不可靠叙述做出相对全面的论述。

摘要：作为电影画面背后叙述者的大影像师已是电影叙事学中的通用术语,而这一术语却长期遮蔽电影声音背后亦存在一个看不见的叙述者的事实。大声音师是电影中的声音叙述者,大声音师授命于电影中的隐含作者,并以语言、音乐、音响作为表现材料,将隐含作者的创作意图传递给观众。不过,大声音师并非始终如实地反映创作者的真实意旨,当大声音师偏离隐含作者的叙述距离时,便会产生不可靠叙述,这种不可靠叙述会使电影叙事蕴含更为复杂多义。

摘要：本文试图优化新媒介中的叙事交流模式,探究大安阁遗址增强现实系统跨时空交流、跨时空感知的叙事策略,打破观者与遗址间不可见、不可交流、无法感知价值的隔阂。通过借助交互叙事理论,结合实例分析法,重构叙事交流模型,总结出大安阁遗址增强现实系统的叙事策略,并利用KANO模型,验证策略能否满足观者需求。最终重构大安阁遗址增强现实系统叙事交流的新模型,总结出提炼多元价值型遗址主题、运用虚实结合的移动媒介、协调多类型叙事结构、营造多维度叙事时空的设计策略,为用户提供了一个可再现、可交流、可感知的大安阁遗址增强现实系统设计方案。

摘要：长期以来,电影修辞学聚焦于修辞效果、技巧等表意体系的语体文体修辞学,注重作者与观众之间沟通交流的人文修辞学受到忽视。同样在电影叙事学中,致力于二项对立并在封闭系统中打造通用叙事模型的结构主义理论占据主导地位,电影叙事学并未如文学叙事学一样完成从经典叙事学到后经典叙事学的转向。本文将电影媒介与修辞叙事学相结合,以隐含作者这一理论术语为例,论述建构电影修辞叙事学的意义所在。

摘要：无论是在人物共生的手工艺时代、机械化量产的人与机器共生的时代,还是人与AI共生的时代,设计始终是造物和建构精神场域叙事交流的主体。这种叙事依靠技术使人沉浸在物品上、环境中,人和物以及环境构成叙事的角色,共同演绎意味深长的故事以满足人的物质和精神需求。设计无论是倡导“形式追随功能”还是赞颂“形式追随情感”,抑或采用“形式追随个性”,都脱离不了人、物和环境的交流以及由交流衍生出的叙事。

摘要：叙事动力作为叙事运动的推动力量,影响着叙事进程的意义生成。长期以来,经典叙事学对静态模式的偏重使得叙事动力问题较少被讨论,这一局面在后经典叙事研究转向中得到扭转。在以叙事为目的的影像作品中,叙事动力既不单纯是视听觉吸引力,也不完全是情节发展的结构力,而是同样包含着由作者和受众叙事交流产生的互动力量。这一双向施动的作用力,为影像文本的故事讲述创造出另一维度的张力和不确定性,并在促动文本动力的同时与之形成交织。

摘要：批评家宣称萨尔曼.拉什迪在小说创作中借鉴了《一千零一夜》的口头叙事等叙事艺术,但笔者认为拉什迪主要借鉴并发展了《一千零一夜》"山鲁佐德与山鲁亚尔"式人物叙事者与人物受叙者的叙事交流,创造出各种叙事者与受叙者之间的多层次对话。本文主要讨论拉什迪的代表性长篇小说(《午夜的孩子》、《羞耻》和《摩尔人的最后叹息》)所呈现出的"期待与满足"、"埋怨与保证"和"疑问与解答"叙事交流模式,揭示这些叙事交流不仅具有设置故事悬念、协调叙事顺序和总结、评价叙事内容等修辞意义,也传达出拉什迪倡导多声部历史叙事、挑战权威历史话语的文化政治概念。

摘要：指向“叙事”的小说测评,其传统测评往往关注人称、视角等,而其创新测评则指向叙事个性与读者交流,关注叙事风格与叙事交流。测评变化启发小说教学:要构建小说叙事的整体知识框架,设计典型的叙事特征的任务,探究作家作品的叙事风格,以札记等多种形式促进叙事交流。

摘要：马原作为先锋小说的代表作家,在20世纪80年代中期发表的小说不仅具有深刻的历史意蕴,更突出的则是他小说中的叙事艺术。故事的完整性并不是马原小说所追求的,叙述技巧的灵活运用才是马原的写作目标。马原《悬疑地带》中收录的短篇小说《涂满古怪图案的墙壁》,在叙事交流方面突出体现了作者的叙事技巧。叙述者与受述者,隐含作者与"马原"的身份灵活转换,使读者在马原所营造的叙事圈套中捉摸不透而深感神秘。

摘要：非物质文化遗产创意产品是创新传承、有效发展非物质文化遗产的重要途径。目前,荣昌夏布非物质文化遗产文创产品设计中存在文创产品与非遗特色融合度欠佳、时代感欠佳、展示营销模式局限等问题。叙事与设计相伴而生,叙事性设计的研究重点是设计者、设计作品和叙事交流。现通过对叙事理论在非遗文创产品设计中的应用路径进行梳理,以叙事设计为切入点,从关注叙事接受者需求;选择重点概念事件;叙事话语内外兼修,表现形式与叙事内容有机融合;丰富非遗文创产品叙事交流方式,形成良性生态链四个方面提出开发策略,以期为叙事性设计在今后荣昌夏布非遗文创产品设计中的应用研究提供理论指导。