摘要：当今各类电视剧中的农民形象呈现脸谱化、喜剧化、单薄化的趋势,启迪意义和思想价值逐渐消失。《山海情》作为一部典型的乡村题材电视剧,讲述的是自20世纪90年代以来,宁夏西海固的干部群众响应国家扶贫政策号召,完成易地搬迁,在福建的对口帮扶下,通过辛勤劳动和不懈探索,将风沙走石的“干沙滩”建设成寸土寸金的“金沙滩”的故事。该剧凭借别具一格的叙事策略和技巧,塑造了真实丰满的农民群像,引起了观众的情感共鸣。在叙事学视域下,该剧从叙事主题、叙事情节、视听语言、人物塑造等方面塑造了真实立体的农民形象。《山海情》让观众深刻理解传统乡土文化在时代裂变中的阵痛,并突破观念障碍与农民群体产生情感认同,有助于中国的乡村治理与全社会的文明进步。

摘要：以互联网为代表的数码媒体给数以亿计的用户提供了讲述自己的故事的新平台,将过去分散于新闻、历史、广告、艺术等诸多领域的叙事信息汇聚成为共享资源,改变了人们的叙事观念和叙事方式,从而促进了数码叙事学的诞生。数码叙事学是后经典叙事学的分支,以基于数码媒体的交互性叙事为核心范畴,适应了网络时代建构传播者和接受者新型关系的需要,具备重要价值与广阔前景。

摘要：校园景观雕塑是传播校园文化与人文精神最直观的物质载体,对校园文化的传递与延续具有重要作用。文章针对学院原有景观长廊存在的功能单一、观赏性不足、文化特色缺失等问题进行设计改造,重点从主题提炼、文本编排、修辞润色、语境感知四个方面,结合校园环境和文化底蕴展开具体叙事思路,探索文化教育价值与艺术观赏价值兼具的景观雕塑设计路径,促进校园景观雕塑的文化品质提升与主体情感共塑,以期为校园景观雕塑的叙事性表达提供借鉴。

摘要：当前学者关于微电影的研究主要从概念界定、传播形式、广告营销、艺术特征等方面进行研究,但从叙事学视角对微电影的审美特征进行研究的论文还比较少。实际上,微电影开创了影视作品新的叙事方式,形成了有别于传统电影的独特的审美特征。文章从后现代的叙事结构、个性化的叙事风格、多样化的叙事主题三个方面,以叙事学视角分析微电影的审美特征,希冀弥补现阶段研究的不足,进而为微电影的健康发展提供参考与借鉴。

摘要：引言拜读完厦门大学人文学院中文系黄鸣奋教授三卷本学术新著《位置叙事学:移动互联时代的艺术创意》(中国文联出版社2017年版,以下简称《位置叙事学》),最想对作者表达的感受是惊叹、感动和佩服。对黄老师愚公移山般的学术毅力惊叹不已,为黄老师紧追前沿、创新不止的治学精神深深感动,对黄老师年过花甲仍上下求索的学术态度佩服有加。

摘要：随着近年来中国电影市场的蓬勃发展,不同类型的影片无论是在票房口碑还是艺术水准上都得到了长足进步。悬疑电影作为类型电影的一种,也逐渐得到了观众的认可和重视。在郝建的《类型电影教程》中,悬疑电影被定义为“强调叙事逻辑的严谨性,依靠悬念推动情节的发展,引发观众对主要人物命运的共识”[1]。悬疑电影通常来讲对剧本的要求较高,情节之间的环环相扣和人物设置的严密是衡量一部悬疑电影是否达到艺术标准的首要原则。

摘要：叙事学本质上应该是一门研究历史上和现实中运用各类叙事媒介讲述故事的学问,其研究对象应该涵括文学、艺术乃至其他学科中一切具有叙事性质或叙事元素的作品。但事实上,“经典叙事学”在学科发展的历史过程中,被研究者有意无意地窄化成了文学叙事学,甚至被直接简略成了小说叙事学。伴随着“后经典叙事学”的兴起,学者们对经典叙事学的局限性,以及叙事现象本身的跨学科、跨媒介特性,开始有了深刻的认识。而且,伴随着互联网的发展和各类新兴媒介的出现,艺术媒介研究也进入了一个新阶段。在这种情况下考虑艺术叙事学的建构可谓恰逢其时。建构艺术叙事学不仅具有必要性,而且具有可能性。建构艺术叙事学具有非常重要的学术价值和实践意义。

摘要：谁在说：历史洪流中的普通人

摘要：文学的电影改编(简称电影改编)是电影诞生后一个常说常新的课题。这种从诗歌、小说、散文、戏剧等文学体裁出发的电影形态转换,本质上是一种跨语言、跨媒介、跨文本的银幕实践活动。作为19世纪末才出现的新兴“第七艺术”,电影借鉴其他艺术形式,短短100多年创造了辉煌历史。优秀文学作品的故事、人物、结构甚至叙事手法,一直是电影创作取之不竭的灵感和源泉。本文从电影改编实践出发,观照电影改编形态,认为叙事学视野下的改编研究具有重要的理论意义。

摘要：在汉画中,不论是横向多格构图形式,还是纵向多层构图形式,抑或是多种艺术要素组合的构图形式,其构图艺术上的排列与组合,构图意义上的展现与表达,都存在着某种内在的“关联”,而且这种“关联”又在艺术的表现和意义的表达等方面存在着可供总结的规律性特点。当我们尝试将这种“关联”视为一种叙事学意义上的“叙述”的时候,这种“规律性特点”也便具有了构图艺术上的典型意义。于是,我们至少获得了关于汉画的三种叙述形式:叙述结构、叙述轨迹与叙述层次。