摘要：空间在叙事学研究中具有毋庸置疑的重要性。首先,记忆和想象这两种最重要的创作心理均具有明显的空间特性,这种空间特性会使作家们创造出来的叙事作品从心理来源上就具有某种空间性。其次,很多富有创意的作家在其小说文本中打破了因果、线性的常规结构,而创造出了特殊的空间性的叙事结构。再次,在不少优秀的叙事作品中,作家们通过书写一个特殊的空间并使之成为人物形象的具体表征,从而形成了塑造人物形象的一种新方法——"空间表征法"。除了文字叙事和小说叙事,空间在跨媒介、跨学科叙事学研究中,也有着相当的重要性。

摘要：这里我试图通过对作品的细致解读,以期对《故事新编》的叙述艺术和文本结构的复杂性、独创性有个比较深入具体的把握。这是一种微观研究的方式。在这方面,中国传统小说评点方法给了我许多有益的启发。我以为,中西方叙事学存在着明显的区别,它们有着各自的逻辑起点,操作程序和理论模式。

摘要：20世纪60年代末,因结构主义思潮的推动,在法国诞生了一门独立学科——叙事学。90年代末,以美国为主兴起了超过结构主义叙事学的“后经典叙事学”。“叙事”成为人文社会科学领域共同关心的话题。叙事学研究强调“时间维度”,忽视了“空间维度”。而事件的发生存在于时间和空间中。龙迪勇先生这本历经十二年而成的《空间叙事学》,通过“空间转向”,开辟出“空间叙事学”这一分支学科,并在没有直接理论支撑的基础上,作出了力所能及的考察和跨学科、跨媒介的研究,力求理论体系的完整与自恰,并能在实操层面解释20世纪以来出现的诸多现象,值得所有研究叙事学的学者及教育界学者阅读领悟。

摘要：在伴随着历史发展起来的诸多叙事形态中,新闻是最为普遍的叙事形态之一,尤其在现代信息社会,新闻已经日益成为人们日常生活中不可或缺的文体样式。如今,在众多有关叙事学研究的视野当中,越来越呈现出多学科、跨门类的交叉融合倾向。重温上世纪80年代梵·迪克关于新闻叙事学的发轫之作《作为话语的新闻》,依然能给予我们强烈深刻的理论启示。新闻学与叙事学的交融:多学科联姻深化了新闻学研究新闻学与叙事学的碰撞与结合。

摘要：叙事学研究视域下,故事叙述、人物塑造及主题意义是否恰到好处,决定了一部IP剧成败。对新时代IP剧的共情叙事与人物角色的研究有利于对IP剧叙事的总体把握,并更好地从宏微观视角把握人物的功能与特性。一、IP剧的共情叙事IP,即Intellectual Property,直译为“知识产权”,它可以是一个故事、一种形象、一件艺术品等,更多的是指适合二次或多次改编开发的影视文学、游戏、动漫等。

摘要：2001年11月,我应邀在日本东方学会第51届年会上做"鲁迅的述学文体"的专题讲演,自由发言时,曾撰写书评高度评价我的叙事学研究的中里见敬教授(1),询问我为何不再接再厉,而是停止了叙事学的探索。我当时的回应,见于邵迎建的相关报道:"陈先生回答,仅靠单一的叙事学框架,继续做小说方面的研究,其成果只会有量的增加,很难再有质的突破。这里有个人趣味的转移,也有叙事学理论设计自身的局限。因此,希望在叙事学之外,加上文体学、类型学等方面的思考 .

摘要：本文从叙事学和文化学角度考察了小说中时间的重要意义。小说作为比较典型的时间艺术 ,时序、时值、时速和时差是小说情节发展和主题开掘的基本手段。循环论时间观、进化论时间观和后现代主义时间观影响了小说的深层结构和文化精神。当代小说创作呈现出反时间和追求空间化时间的趋势。

摘要：进入新世纪以来,我国学术界对叙事学研究的兴趣与日俱增,相关论著、论述呈现出几何式增长。毋庸置疑,"叙事学"已经发展成为一门名副其实的"显学"。尽管叙事学研究表现出强劲的跨学科、跨媒介态势,但"叙事虚构作品"(narrative fiction),即小说,始终是文学叙事研究的重要领地。2010年,徐岱教授力推新著《小说叙事学》。该书以小说叙事理论为核心命题,系统地梳理了小说叙事理论的发展脉络,多角度地揭示了叙事理论的本真面目,

摘要：叙事学是一门关于叙事理论和艺术研究的学科。广义上讲,最早描述人类生产生活场景的岩画、口头相传的神话故事等都是叙事学研究的范畴。总的来说,叙事学主要是以传统神话故事、民间故事以及小说为材料进行叙事语言研究的学科,尤其是关于小说题材的叙事性研究一直以来都是叙事研究领域的重要内容。叙事学研究作为文学类专业学生的一门必修课程,其教学目的就是要学生了解中外文学作品的叙事艺术,引导学生系统掌握叙事学的基本理论,运用相关理论分析文学作品的叙事风格,做到理论与实践相结合。在这个教学过程中,一本优秀的叙事文学教材就显得尤为可贵。

摘要：以中国电影史中的经典小说改编案例《背靠背脸对脸》为个案进行分析研究,可以总结出从书面叙事到电影叙事的改编过程中,因叙事时间的差异性而造成的文本变化特征。在针对中短篇小说的电影改编过程中,存在这样一种叙事时间悖论:即电影本该扩展小说内容,以延长叙事时间,然而其视觉形象直观性呈现的时间却又往往比文字叙事时间更短。而解决此悖论的方法,在于将改编重点立足于人物性格塑造的丰富性之上。改编的有效手段包括让矛盾冲突升级、强化人物性格、精简角色数量及提供高辨识度的视听体验等。小说家和电影导演对于故事主题、精神内涵表达的统一性,在书面叙事向电影叙事转换的过程中,起到了路标的作用。