摘要：博物馆叙事展览区别于其他叙事手法的最大特征是其以空间作为媒介。巫鸿提出的“空间”美术史思想,将艺术学中的“总体艺术”概念引入美术史研究中,延伸出“总体空间”概念,强调图像和作品建构起来的结构性联系。该思想对博物馆叙事展览空间有重要的启发意义。以“总体空间”的思路可以将展览理解为由建筑、器物、图像以及其他感官和想象元素所组成的多维度和多层面的共同体。通过建构展品的意义集群、营建展厅的原境空间、构筑观众的经验空间,调动观众更多的主观能动性,激发观众对事物与观念之间关系的思考,用一系列符号构成的叙事语言将观众导向展览表征的更深层次的意义中,让叙事展览空间完成从“视觉和物质空间”到“知觉空间”再到观众“经验空间”的转换,以更好实践博物馆“从物到人”的公众转向。

摘要：近年来,博物馆将微观史研究范式引入展览工作领域策划微观叙事展览,成功摸索出一条新的展览路径。微观史学的研究取向对博物馆创新叙事展览策划具有积极的方法论意义,一是展览“从宏大转向日常”,二是彰显“见微知著”的展览要义,三是兼具宏观视域,促使微观与宏观视野相融合。“向往—‘我’与安徽改革开放四十年”和“‘国强’的生活—庆祝新中国成立70周年重庆生活变迁物证展”就是这种策展取向下比较成功的展览实践,代表着当前这类展览的概貌和特色。但是,要更好地策划微观叙事展览,还需要在策展过程中充分挖掘和阐释多样性的叙事载体,避免叙事内容碎片化,同时强化展陈设计与叙事性语境的融合。

摘要：实体空间形态是展览区别于其他叙事媒介的重要特征。当电影和小说通过限制观众观看模式来达成一种强制状态下的连续叙事,博物馆观众却在展览的叙事空间中享受着相对"民主"的自由。驱动观众在展览中行动的往往是个人兴趣而不是策展人和设计师在展厅空间设定的"情节"。这种参观模式极易打破并肢解参观叙事展览的完形过程。叙事展览的构建过程是对时间轴的塑造,同时也是将时间轴空间形态化的过程。本文从结构主义叙事理论的视角出发,探讨了展览空间状态下观众的认知特点,并以此出发构建叙事展览,让博物馆展览用空间为观众讲述故事。

摘要：博物馆设计包括建筑设计和展览设计两方面。20世纪,欧洲和美国的博物馆原先丰富的实物展示逐渐被叙事展览取代,后者集空间、媒体、藏品和故事于一身,形成复杂的高感官体验。博物馆应该是一个拥有多样化复杂资源的集合体,为民众的创意生活服务。在服务于商业开发的社会下,博物馆的公共服务观念在渐渐消失。所以我们要重新思考博物馆的作用、责任和社会(或空间)形态。博物馆设计是一项社会艺术,建筑形态是对社会关系和多元经历的积极回应。以研究为导向的博物馆设计能推进博物馆的建设和发展,使之为我们共同的社会增添意义。

摘要：海南热带海洋学院南海文化博物馆新馆总建筑面积25299m^(2),总投资概算1.2亿元,预计2023年开馆。本文对新馆展陈内容、空间布局设计进行了研究,确定了展览主题和展览定位,建立了展览框架,并对如何构建叙事展览、展览形式设计的建议、展品征集和研究及策展的团队合作等问题进行了讨论,为下一步的形式设计奠定了基础,对综合性海洋博物馆建设有借鉴意义。

摘要：叙事展览是以时间轴进行组织架构,展示内容具有明确的一致性,并形成一定的故事逻辑的展览范式。其出现时间早,但研究起步晚,一些学者将展览视作一种叙事媒介进行研究,为叙事展览的结构和建构提供了可资参考的方法。本文利用展览叙事理论审视苏州博物馆“吴地遗珍”和“纯粹江南”两个历史展览,在指出苏州博物馆本馆与西馆历史陈列叙事差异及其产生原因的基础上,对叙事展览理论的适用性也做了探讨。

摘要：本文以苏州博物馆与大英博物馆合作举办的“世界文明史”系列展览第三期“亚述之王:亚述巴尼拔”展为例,探究博物馆展览中搭建共同语言平台的阐释路径。展览通过实体和非实体辅助展品、文物组团及互动设计等多种策略,传达文物之间的内在关系和叙事联系;运用各类媒介突破传统阐释方式的局限,促进展览内容与观众的有效对话,增进观众对展览主题的理解和参与感。为展览搭建共同语言平台,有助于提高展览信息的传播效率,更好地发挥博物馆展览的阐释功能。