摘要：长久以来,《洛阳伽蓝记》作为“北朝三书”之一而享誉于中国散文史,此书其实更以叙事体量恢宏、文风笔力遒丽而深契于骈偶文脉与时代主题。正因为作者杨衒之在史家笔法和文事经营上博综而富有创意,《洛阳伽蓝记》一书呈现出非同一般的叙事张力。考量中国文学及其叙事传统之际,正需要立基于对这样的经典之作的再认识。

摘要：“银河映像”电影是对香港类型电影的反叛,电影叙事张力方面的苦心孤诣使其在香港电影中独树一帜。文章从“银河映像”电影的时间和空间两个方面,剖析其电影的叙事张力,展现其艺术风格。

摘要：自《泰囧》之后，电影经《我们终将逝去的青春》）（以下简称《致青春》）引发了另一场视听盛宴。随着票房纪录的不断刷新①，越来越多的观众跃跃欲试地加入这场集体狂欢之中。然而，电影的魅力绝不止于以艺术的名义使观众鞠一把热泪或抛一抹欢笑。外显的影像探索与内隐的价值诉求之间构成的种种张力才是影像叙事的艺术生命之所在。

摘要：之所以认为湖北中篇创作是"充满艺术张力的现实写作",原因就在于湖北中篇的优秀作品往往在"写实"的同时蕴藏着某些浪漫气质,这些气质或表现为现实夹缝中的理想主义,或表现为一种向后的价值取向,或表现为诗意昂然的艺术笔触;或者在写实文本中加入如魔幻、象征隐喻等现代主义因素。虽然在现实书写中,某些浪漫气质也许不易被察觉,但正是它同平民立场之间产生的相互牵引、拉伸的张力,才使文本变得"有韵味"。

摘要：在金庸的小说世界中,汉族被描写为弱势群体,而异族成为强势力量,这是时时复现的历史境遇,亦是贯穿始终的潜在问题。处女作《书剑恩仇录》经由《碧血剑》直到封笔作《鹿鼎记》,皆触及了满汉之间的复杂矛盾,“三部曲”《射雕》、《神雕》、《倚天屠龙记》凸现了汉蒙等族的民族冲突,《天龙八部》则观照了宋辽两国汉族和契丹族的沧桑战事……一言以蔽之,汉、满、蒙、回、藏、契丹等多民族共存的格局,甚至罗刹国等西方意义上之“他者”的眈眈虎视,都成为金庸小说有意面对的一种情境。这种情境不能简单归结为(香港)殖民地境遇的寓言或隐喻,原因在于:一方面,香港不是一个典型的殖民地。

摘要：《史记》是我国历史上的首部纪传体通史,具有重要的文学艺术价值,为读者所喜爱和欣赏。叙事张力是《史记》欣赏中不可忽视的内容,对加深全文的认识,提高学习效果具有积极作用。本文主要探讨该作品的叙事张力,包括叙事与凑理的合理安排、巧妙结合、线索清晰,科学合理安排全文结构等内容,希望能为有效欣赏该作品提供启示与借鉴。

摘要：大型历史纪录片《中山国》相继在央视纪录频道、河北卫视播出,引发各界关注。《中山国》以追寻为叙事母题,运用纵横捭阖的时空叙事、张弛有度的镜头语言、宏大视角与历史细节结合,打造出富有张力的影像风格。

摘要：《西游补》一书在古代小说的叙事艺术层面具有独特的成就,从“叙事张力”的理论视角来看,文本以梦境的时空幻化及空间嵌套构成了叙事的时空张力;行者在梦境中的心路历程中忽明忽暗的“情根”与“道根”之对比,构成叙事的内在线索的张力;而贯穿全书的颜色意象在叙述中的隐喻与呼应中构成了叙事的意象张力。

摘要："乡土文学"作家许钦文写于1934年的《钦文自传》,其在叙事方式上带有先锋性质的艺术探索,主要表现在:一是采用逆时序回溯的反编年体结构使对象陌生化,冲击传统传记接受的阅读惰性;二是把创造文本间的互文关系当成自我赋形的特殊手法,通过主文本与互文本的相互渗透与相互作用拓展自传的表现空间;三是把重大历史事件作为自传文本的"注脚",通过叙述空白召唤积极接受,实现还原特定历史情景的功能。这些充满叙事张力的传记写作新尝试,在诞生初期的中国现代自传文学格局中有独特的意义。

摘要：亨利·詹姆斯的长篇小说《一位女士的画像》,塑造了女主人公伊莎贝尔对于自身主体性的探索,呈现了她对个人自由这一概念的不断修正的过程。本文认为《一位女士的画像》分别在故事和话语两个层面建构了叙事张力:一是伊莎贝尔在故事前半段被其他角色的"物化"过程与她自身不断觉醒的意识能动性之间的张力,这使得伊莎贝尔借助自己意识的能动性,挑战了来自外部的叙事凝视和故事内部的父权制物化女性的传统,积极为自己的主体性增添社会化的维度;二是作者型叙述者的声音与伊莎贝尔自己的声音之间的张力,这为伊莎贝尔的主体性增加了伦理方面的维度,这一维度要求她成长为一个耐心细致、具有高度共情能力的观察者,使她意识到自己主体性的确立离不开对"他者"的意识、"非我"的存在进行认真的解读与思考。小说结尾处高度含混的语言风格与叙事方式,使得这两对叙事张力没有得到完全的化解,这表现了亨利·詹姆斯不向读者强加道德结论、将叙事艺术与伦理探索相结合的写作理念,也体现了他对读者基于自身的阅读经验积极探寻人类存在的根本问题的鼓励与期待。