摘要：象征诗学意味着,作品是作家心智观照的语言形式,是纯粹心智的"已成之像"的投射。反象征诗学意味着进入心智的物质状态。80年代中期以后叙事形态经历的这种转换,在"三恋"中体现为对激情和情欲这双重的命运承托。

摘要：中日两国的电影艺术都属于东方电影 ,有着某些相似的美学特点 ,但由于民族文化传统的差异 ,也会使各自的电影创作呈现为不同的艺术特色 ,本文采用比较的方法 ,对中日电影的叙事形态和艺术风格进行比照研究 。

摘要：2002年10月18日,首届中央电视台AD盛典--国际广告大赛落下帷幕.这次的参赛作品是从2002年1月1日到6月15日播放过的电视广告,共有三千六百余件,其中国际电视广告有一千五百余件.可以说,这些作品基本上代表了上半年电视广告的总体水平.总体上看上半年电视广告水平有提升,在创意和符合电视媒体传播特性上都有长足进步.

摘要：小说艺术形态的价值转移魏家骏小说本体的形态特征小说观念的变迁依赖于人们对小说价值属性认识的深化。这不仅是理论家的概括，更重要的是作家自身的艺术探索、试验与创造的结果。因为对小说家来说，他的创作实践的出发点和归宿都只能是创造小说对读者（或听众）的最优价...

摘要：基于互联网技术和科学技术对人类生产和生活的影响,文化传播载体的呈现方式也发生了巨大转变。而视像时代实现了人类交往过程中出现的语言、声音、文字和形象等同步呈现的重要传播方式。在不断探究数字技术和互联网的交合、运用和更新的过程中,电影艺术则出现了一种全新的叙事方式,即技术叙事。而《阿丽塔:战斗天使》这部电影中不仅将动漫、运动、音乐和电影等几个娱乐产物串联在一起,更是极大程度地融入了VR、CG和3D等不同的数字技术,无疑是对观众的审美体验与认知的又一次冲击与刷新。

摘要：屏性媒介全面普及的时代,屏幕尺寸向两极化、碎片化的发展。在这种语境下,用户与作者两种身份的边界不断消融。互动叙事形态的多样化,在"叙述转向"的推动下,统合了后叙事学与数字互动艺术的理念,互动叙事的定义与范畴不断泛化。用户/观众参与叙事的环节也从"观影"中跳脱出来,广泛参与到了传统影像的三个阶段的创作之中。

摘要：战争片(本文主要指反映中国共产党领导的革命战争的故事片)是新中国电影最重要的组成部分。半个多世纪以来,它作为一个为广大群众喜闻乐见的片种,极大程度地保持着与社会主流形态的一致,显现着有鲜明时代特征的类型状貌,在题材选择、叙事形态、表意内涵、视听语言等方面都渐呈自觉状态。本文试从年代的角度,对战争影片类型走向做有限描述和时代征候分析。

摘要：献礼片发展到轰轰烈烈的2009年，像被装进了一个催化器，把中国电影独有的“三性”给出了极大可能发挥的空间。从“左翼电影”到“十七年电影”再到“主旋律电影”，意识形态主导下，电影叙事形态的一体化和一体化分裂共存一直是个让主管部门、创作者和观众都不满意的问题。“三性统一”的提出，其实很难说是一种衡量电影作品的艺术标准，因为这个提法的本身就代表着问题的存在。

摘要：热马即马平,四川文坛近年崛起的一位青年作家。他喜小说,兼散文,文笔漂亮,极见才气和灵性,透出一股子对写作行当特有的机智。这种机智表现在小说上,就是他对近年的小说潮头,不管是后现代,还是新写实,都不随波逐流,亦步亦趋,而是始终坚持自己的审美思考和艺术品性,

摘要：2001年6月1日,电影频道(CCTV-6)在京举办了首届电视电影'百合奖'的颁奖仪式,、等21部电视电影作品获奖.'百合'乃高贵典雅之花,寓'百花齐放、百家争鸣'之意,并预示影视合流及众多的艺术家纷纷投入电视电影的创作中,不断涌现出优秀的电视电影作品.翌日,电影频道和北京青年报联合举办了电视电影'百合奖'获奖作品研讨会,刘苗苗、杨亚洲、郑大圣、于向远、张菁、高希希、王晓民、吴天戈、周一民、刘子枫、肖雄等获奖电视电影作品的编、导、演人员,邵牧君、郑洞天、黄式宪、尹鸿、仲呈祥、高鑫、苗棣、解玺璋等影视创作界、理论界知名人士出席会议,一起针对获奖电视电影作品的艺术得失和电视电影创作、制作等问题及走向展开了充分研讨.