摘要：悬念广告,借用了叙事性文学的表现手法,利用受众的好奇心理吸引对广告的注意,从而达到广告说服的目的。多媒体时代的到来,信息传播呈现出信息碎片化、受众多元化、媒介多样化、传播速度迅捷、传受双向互动等特征。在新的传播环境下,悬念广告会呈现出怎样的特点？广告策划时如何操作才能使＂悬念＂效用发挥到最佳？

摘要：在小说创作中，空间与背景是创作主体界定小说历史属性、时代特征、风俗人情所借用的必要手段，物象的安排、色彩的点染、边界的设定成为小说中必不可少的修辞手段和艺术手法，也就是在这个维度上，文学获得了与绘画艺术和雕塑艺术的某种相通性，小说也因此成为一种综合性和混合体的艺术。

摘要：进行戏曲文本的教学，首先要清楚戏曲这种艺术样式的特点。戏曲是一门表演艺术，戏曲文本是表演的底本，因此戏曲文本不能仅仅是一个文学性的读本，而应该是能体现音乐性、表演性的“曲本”，而这也正是戏曲文本区别于其他文学体裁的特点所在。当前语文课堂上的一个误区就是把戏曲文本教学等同于小说等其他叙事性文学体裁教学，着重于作品叙事性因素的分析。

摘要：作家徐则臣于1978年生于江苏东海,是中国当代叙事性文学的杰出代表人物之一。他毕业于北京大学中文系,目前在《人民文学》杂志担任编辑,荣获中国国内数个重量级的文学奖项,著有多部小说,如《耶路撒冷》《夜火车》《午夜之门》等。他于2010年参加美国爱荷华大学国际创意写作项目,亦曾应孔子学院拉美中心邀请到访智利、哥伦比亚和墨西哥。该中心为中国文学在拉美地区的传播做出了宝贵的贡献,让智利读者得以了解许多不久前我们尚知之甚少的中国作家和诗人。

摘要：在元代，我国的戏曲艺术走向成熟，它以急管繁弦和曲折跌宕的情节再现社会各阶级的人物事件，吸引了广大的市民阶级，其剧本的创作也代表了当时文学的最高成就，这种叙事性文学像一股洪流使抒情文学占主流的长河出现了新的态势。而它的美不仅表现在其文学意义上的意境以及舞台表演上，也表现在作者结构之初的美学思想上。

摘要：文学艺术是民族文化、地域文化土壤培育出的艳丽花朵。正如不同的水土、气温、日照条件下生长的花朵各具奇异一样，各民族、各地区文化的不同品格，也决定了各自文学艺术的大相异趣。在黑龙江这片广袤的黑土地上培育并发展起来的黑龙江杂技艺术之花也是如此。尽管它不像叙事性文学艺术门类，如小说、戏剧、曲艺等那样地域文化特征较为明显；但其也由于演员的文化观念、自身生理特征，以及对杂技艺术的发展与创造，还有黑龙江观众对文化艺术的欣赏习惯和喜好等等，都不能不打上黑土文化的烙印。

摘要：高明《琵琶记》结构之美历来为人称道,其结构匀称完整、和谐统一、严密连贯而又曲折变化,为后世戏曲结构艺术树立了审美典范。本来。

摘要：原始绘画早在一万多年前就有了很高的水平，人类进化到渔猎阶段开始“艺术“创造，有了绘画、歌谣、舞蹈与口头叙事性文学，并分离出宗教、教育等。一般地说绘画应先于文字而产生，但“象形文字”和原始绘画没有本质的差异。作为单个汉字，起初是为现场协调言语交际的不足而产生，是以形象的“速写”来指称事物．绘画性鲜明。所以，个别的原始汉字不一定就落后于绘画的产生，作为系统的古汉字则晚于史前绘画而形成。原始人有了绘画艺术技巧，同时也就具备了创造象形字的技巧。以绘画表情达意．沟通他人，与以象形字表情达意．沟通他人，没有本质上的区别。

摘要：小说是以刻画人物形象为中心,通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的叙事性文学体裁。有艺术生命力的经典小说都会有丰富深刻的意蕴,挖掘小说意蕴的方法因文而异,因人而异,各有不同。本文拟以《林黛玉进贾府》为例介绍一种"找准对比点""悟透细节处"的意蕴挖掘法,以期抛砖引玉。

摘要：中国小说自唐代始见成熟，并以唐传奇为代表发展成为一种叙事性文学体例。传奇一词在现代汉语中从文学体例过渡到一种情节模式，指的是情节离奇或人物行为超越寻常的故事。网络小说在近现代通俗小说的发展中，延伸了市井小说的传奇叙事，更加侧重于有意识地创造想象世界，这也使网络小说改编而成的传奇剧与以真实人物为创作基础的传统电视传奇剧呈现出不同的美学风格。