摘要：《琅琊榜》改编自海晏的同名小说,讲述了皇长子和林氏一族被诬告陷害,林殊作为赤焰军主帅林燮之子,经历了火寒毒之后化名为梅长苏,以谋士的身份辅佐昔日好友靖王萧景琰登上皇位,铲除奸佞,为皇长子和林氏一族洗清冤屈,最终在国家危难关头,不顾病体,重着铠甲、拾宝剑,毅然出征的故事。虽然《琅琊榜》电视剧在改编过程中其主体情节基本与原著吻合,但叙事结构与细节内容都有所改进,这也使得《琅琊榜》电视剧比小说认可度更高。

摘要：经过手机数码基因化的动漫艺术,手机动漫不仅仅是为动漫艺术增添了一条传播途径,还具有自身独特的艺术特点。较之传统动漫,手机动漫无论是本体特性还是其它显在特征都有了质的变化,它已然超越了传统动漫艺术的生存模式,而呈现出一种全新艺术形态。其叙事特征也相应发生了变化,能指大于所指、对视觉进行修辞、碎化主题中心、强化消费以及虚实空间不断转换等新的叙事特点,都对传统动漫艺术的叙事进行了颠覆和重构。

摘要：如今，利用微信公众号投放广告已成常态。微信公众号软文广告成为运营者在海量信息时代寻求突围的手段，对其叙事特点的归纳总结能为新媒体时代的整合传播营销带来新思路。

摘要：三年级下册第八单元《方帽子店》一课教学重点在于梳理意想不到的情节,形象生动地复述。教学时,可聚焦课文的叙事特点,设计概括课文、梳理情节、角色复述、阐明道理四个任务,引导学生在言语实践中习得知识,获取能力。

摘要：曹乃谦的小说与散文创作分别以“温家窑系列”和“母亲系列”为代表,这两个系列作品呈现出不同的艺术面貌,在文章结构方面,小说的结构短小精悍,各自成篇却又相互关联,总体呈网状结构,“母亲系列”则以曹乃谦的自叙散文为主,作品以叙述者“我”的成长为叙事主轴展开,有明显的时间线索,呈线性结构;在语言方面,“温家窑系列”以雁北方言为主,小说中引用了大量的雁北民歌,有着浓郁的雁北文化气息,“母亲系列”的文章语言则洗尽铅华、雅致动人,叙述回归人物自身。这正和曹乃谦特殊的人生经历相吻合,“乡巴佬”与“文人”的双重身份让他的散文与小说呈现出截然不同的特点,而将两部分作品结合起来看,才能对曹乃谦的创作形成一个全面的认知。

摘要：从小说叙事结构入手来重新思考讨论《套中人》的主题意义,可以有许多新的发现。在叙事艺术形式的衬托下,小说的主题从三个层面的维度展开:第一,小说故事主人公的形象意义;第二,故事叙述者布尔金和接受者伊凡.伊凡内奇与故事主人公别里科夫的类比关系及意义;第三,故事叙述者布尔金和接受者伊凡.伊凡内奇两人的对比及意义。三重主题意义的发生,无疑使我们对小说的叙事艺术有更深刻的认识。

摘要：在“70后”的一拨青年作家中，徐则臣无疑是少数几个已经形成了自己比较成熟的风格和特色的作家之一。他的小说在内容题材上比较丰富多彩，“如果把徐则臣的作品加以题材上的分类，那么，人们看到的大抵有如下两个方向：其一，以一个外地来京者的视角，观察和描摹活跃在北京不同角落的外地人的境遇和心态”；“其二，是对故乡印象的附拾与整理”。还有一类是“体现了强烈的怀疑精神和对形而上的兴趣，这类作品致力于小说意蕴的模糊性的开掘，也体现了徐则臣对小说艺术性的追求”。①虽然已经有师力斌的《慢，作为一种人生观的艺术——论徐则臣的小说艺术》，细致地阐释了这个年轻作家的艺术特点，但是却很少有评论家注意到这个年轻作家最独特的艺术创造——由某些语言、情节结构的省略和空白造成的小说叙事上的变化和转折，由此能够使一些传统、常规的小说题材翻陈出新，注入新的艺术活力和生命。

摘要：叙事又称叙述,近年来西方多用“narrative”一词。西方的叙事理论体系将叙事作品的文本视为独立自足的封闭体系,探究它的叙事者,所叙故事和叙事行为方式,颇具创造性。而对拟话本小说作一个较全面的叙事学研究,换一个角度去审视拟话本独特的叙事特点,探讨拟话本对于宋元旧话本的改造以及对后世小说叙事艺术带来的深远影响,无疑是极具价值的。

摘要：与其他叙事相比,电视新闻叙事有以下特点:一、电视新闻叙事是一种真实叙事电视新闻中所涉及的时间、地点、人物、事件、环境等,都是生活中确确实实存在的.这是电视新闻叙事与当代叙事学主要讨论的小说、电影、戏剧等艺术虚构叙事的最主要的区别.电视新闻的无假定性的真实叙事(以下简称真实叙事)与小说等的艺术虚构叙事(以下简称虚构叙事),无论在叙事目的、叙事手段,还是在叙事功能等方面均有诸多区别.这是显而易见的.

摘要：从1993年第一部韩国电视剧《嫉妒》进入中国的电视剧市场，韩剧在中国观众的视野里生根发芽直至繁荣发展，至今已经有17个年头。这17年里，韩剧不仅仅以单一的电视剧产品形式在中国观众中进行传播，同时也延伸出一系列引发中国学界关注、深思和研究的问题。