摘要：正在发展的科技革命及其超空间概念,不断引发人们对有关时间与空间、自我与存在之间关系的更多思考。与此同时,基于量子力学理论的新物理学,又在微观世界的探索中,围绕不确定性原理与波粒二象性等特质,不断撼动着经典物理学所建构起的“牛顿世界观”。正是由历史变革所带来的范式转换过程中,作为科艺融合的艺术形式,当代电影无论是在叙事观念层面,还是在创作实践层面,都面临着认知观念的更迭与转变。并且,这一问题所涉及着人类如何认识和理解世界,如何认识和理解自我的根本性问题。

摘要：对于任何一个民族来说，“叙事”即讲故事的活动都是整个文化中的一个重要成分，它在传统的继承和社会性格引导方面往往起着不可或缺的作用。叙事艺术因而也就成为一个民族的艺术文化中至关重要的部分。然而当人们把中国的文学传统与外国尤其是西方文学传统加以比较时，一个一眼便可以看出的差别就是，

摘要：从叙事学角度而言，叙事类的艺术就是运用某种叙事媒介“讲述”一个故事，不同门类的叙事艺术有不同的叙事媒介，如小说的叙事媒介是语言文字，戏剧的叙事媒介是舞台上表演的演员，电影的叙事媒介是摄影机——影像。由于故事是虚构的，“讲述”一个虚构的故事就是构筑一个虚构叙事的文本，它必然涉及到“讲述”故事的人和“倾听”故事的人。

摘要：作为电影的一种技巧元素的叙事,近年越来越被突出到“本体”的位置,其目的是为了呈现电影的真正价值。但是,电影艺术家在作品中的一定叙事方式取决于他的叙事态度,而这一切则受时代语境的主导与制约。准确地说,今天的电影艺术家需要思考的不仅仅是如何叙事,而首先应解决对时代语境与叙事的关系,使自己的艺术创作拥有更广阔的自由度。

摘要：胡适在论述新诗构成时有个鲜明特点,那就是他一直都在思考新诗到底该承载着何样的思想、何样的观念。对他而言,新诗的终极任务就是要把某种“内容”或者某种“观念”具体、充分而又鲜明、准确地叙述出来,至于艺术法则问题则是为这一理念保驾护航的。

摘要：有人将这部影片看作是“武打片”;有人说它是部“武侠片”;也有人认为是“情绪型情节片”;还有人把它列为“艺术片”。从不同的角度来读解这部影片都有各自的道理。其实,对于我们创作人员来说,在创作中将一部影片归属于某种类型或样式并不太重要,重要的是能否用电影的独特思维方式去思考去表现去不断地拓展电影艺术已知的和未知的魅力,将它奉献给热爱艺术的人们,同时得到他们的喜爱。

摘要：工法是戏曲表演中最重要的舞台语言,通常以"程式"的面貌表现。戏曲工法的电影化问题贯穿于戏曲电影的发展始终。新时期京剧电影的戏曲工法,在戏曲电影"镜头本位"的原则下呈现出整一性解散,写实性、叙事性增强的特征。服务于"名角"和"脚色"的戏曲工法舞台意义,转译为服从于分镜技术,故事叙事的电影意义。究其原因,"戏点观念"的冲淡和"叙事观念"的强化,在两种艺术形态的转换之中起到了决定性的作用。

摘要：电影中的“画外音”叙事与中国传统的说话人艺术相结合,产生了中国电影中独特的说书人叙事。本文通过对中国电影中说书人叙事的呈现形态和历史脉络的梳理,论述了中国电影中独特的说书人叙事的存在形态,以及沉浮命运背后所呈现出叙事观念的微妙变迁。本文认为,了解并确认说书人叙事在中国电影中的历史地位,对于我们认识中国电影的独特叙事特征,理解特定时期中国电影的叙事风格有着重要意义。

摘要：中国电影尽管已经走过百年的历史,但其主流的电影观念仍然是非电影的。早期中国电影受传统叙事观念的影响,将电影作为戏剧的延伸,即影戏。当代电影在商业压力和小说改编成功的电影的影响下,文学思维占据了主导的地位,剧本中心-文学主导的观念正在成为投资者的共识。剧本中心-文学主导并不能改变目前电影投资大部分血本无归的格局。未来商业电影的拯救者,应该是那些懂得电影语言的新一代导演。

摘要：叙事艺术可以说是最古老的艺术形式之一。相对于其他经典艺术而言，叙事艺术应当说也是最易于为一般平民所理解的。一般人很可能完全听不懂巴赫、看不懂《夜巡》、读不懂《离骚》，但只要有起码的文化水平，很少有人会完全读不懂《红楼梦》、《高老头》和《战争与和平》。...