摘要：小说的叙事观点(亦称小说的视点或视角),作为二十世纪小说修辞中的一个重要概念,通常是用来标志一个故事是从哪一种立场讲述出来的,也即是谁在看这世界,谁在讲述这世界的问题。它有意无意地联系着小说家的思维方式和感知方式。因此,讨论新时期小说的艺术进步,叙事观点是一个具有特殊意义的研究角度。透过新时期小说叙事观点演化的现象,我们不难寻找出一条新时期小说观念变革的轨迹。

摘要：作为一门新兴学科,“叙事学”的产生与发展与现代西方小说的发展变化有着十分密切的关系,因此从严格意义上说,“叙事学”是以虚构的叙事文学(主要是小说)的内在规律作为研究对象,深入探讨叙事文体的本质特征及形成因素,力图解开叙事体从文字到语言信息到艺术作品之间的奥妙。鉴于此,我们又可以认同:“叙事学”是一门包容性比较强的学科,可以引进到所有“叙事体”文学的研究中。作为叙事文学的一种,报告文学必然与小说文体有着某些相通之处,因此,本文将着重从“叙事观点”、“叙事笔调”等方面,探讨斯诺的叙事风格。

摘要：中国古代的白话短篇小说,起源于都市中的“说话”艺术,在“说话”艺术盛行的宋元时期,出现了许多优秀的话本小说。宋元话本小说的产生便奠定了中国古代白话短篇小说基本的艺术形式,这种艺术形式中有一个很突出的特点,就是它的独具风格的叙事体制。而这种叙事体制的产生,又是说书场上的具体条件所规定的。

摘要：热马即马平,四川文坛近年崛起的一位青年作家。他喜小说,兼散文,文笔漂亮,极见才气和灵性,透出一股子对写作行当特有的机智。这种机智表现在小说上,就是他对近年的小说潮头,不管是后现代,还是新写实,都不随波逐流,亦步亦趋,而是始终坚持自己的审美思考和艺术品性,

摘要：“短篇小说创作奇才”———白先勇 ,注重对中国传统小说艺术技巧的学习 ,同时融入西方现代主义的艺术手法 ,其短篇小说呈现出中西合璧的艺术美感。本文试图从叙事观点的选择 ,意识流、象征手法的运用等方面 ,对此加以探讨。

摘要：小说艺术模式缘由作家审美观照、把握世界的方式而产生。具体而言,它由作家审美情感与叙述方式的特征所决定。小说历史悠久、幅地广大的传统艺术模式是情节模式。此模式中审美情感的活动过程着重于把握现象之间的因果关系,遵循因果律解析世界。它认定情节、角色、场景、叙事方法和叙事观点等为不可或缺的要素,立足于根据事物的因果关系井然有序地组织人物的言行及相关的生活片断,使之成为一个有起有讫、逐步开展的完整故事。这一模式因长期的相习沿用,已造成人们的某种审美情感范式和心理定势。70年代服膺写实主义的台湾乡土小说即大多属此。

摘要：文章从文体创新的角度,对聂华苓的两部长篇小说的外在直观形态的殊异作了三方面的比较。在叙事结构上,《桑青与红桃》采取的是象征性的场景结构,以表现流浪的中国人的精神恐惧与分裂;《千山外,水长流》采取的是经緯式的织锦结构,以展现不同文化与国度的三代人的感情纠葛。在叙事观点上,《桑》采用自知观点,真实地揭示主人公的心路历程;《千》采用自知和次知两种观点,以利表现各人物之间感情的阻隔与沟通。在叙述语言上,《桑》逐渐加强张力,《千》充满感情色彩。通过比较,可知文体是作家艺术个性和艺术风格成熟与否的一个重要标志。

摘要：《迷园》是台湾著名女作家李昂新近推出的长篇小说(载《海峡》1991年第4期),也是她的第一部长篇之作。这部作者花了很多时间搜集资料,精心结撰的宏篇,不仅“涵盖的时间很久,日据时代写到现代”,而且叙事艺术也达到了相当高的水准。本文拟就叙事角度、叙事节奏两个方面,探讨一下《迷园》的叙事艺术。

摘要：《理发》是林·拉德纳的著名短篇小说。拉德纳成功塑造了，小说人物，使人物具有很强的立体感，令读者产生了深刻的印象。本文试用福斯特的小说扁平、圆形人物理论分析《理发》中人物塑造的形象性与艺术性。并从《理发》中独特的叙事观点挖掘拉德纳塑造人物的技巧。

摘要：从叙事策略的角度入手,把刘震云的小说划分为两种类型,对其小说的视点、叙述者、被叙述者、整体价值倾向等方面做了一些尝试性的分析。大体认为他小说的视点发展是由“他”到“?”,整体结构则由局部的反讽到全面的建构与解构,而这一切,与他的价值取向与艺术追求息息相关。