摘要：海峡两岸尽管数十年来因相异的历史经验与政治隔阂，让两者在艺术上以各自的路径发展出不同的言说性格。但置于当代世界高度资本化与全球化的脉络下，两岸所面临的西方文化“他者”其实是一致的。本展以“讲·述”为题，目的在透过两岸艺术家分别以艺术实践为自身与群体立言的当下，如何基于相同的文化底蕴与相似的文化处境，得以跨越政治与意识形态的藩篱，

摘要：阎连科是一位对极致化审美境界充满痴迷的作家。他常常带着异常充沛的叙事激情、狂放无度的艺术想象、悲喜并举的叙事语调，在各种极端化的生存境域中，为人们打开许多撼魂动魄却又令人深思的生存场景。从《耙耧山歌》、《年月日》到《黄金洞》、《耙耧山脉》，从《日光流年》、《坚硬如水》到《受活》、《丁庄梦》等，读这些作品，我们不仅要在那些

摘要：在很多作家的心目中，短篇小说都是一种言说不尽的文体。表面上看，它短小精悍，故事要求亦不复杂，似乎可以解除写作过程对作家体力和耐心的直接考验，让作家在“一蹴而就”中建立自己的艺术自信。但若深入肌理，我们又发现它充满了各种挑战意味，从叙事语调的确立到故事结构的设置，从细节处理的敏感度到语言的精准性，都十分考究，甚至稍有不慎，便会导致满盘皆输之势。

摘要：岑嘉州诗诗题的序化特征表现出诗题鲜明的说明式叙事功能,而岑诗中基于实存对象的纪实性叙事、出于主体拟想的虚拟式叙事,以及使事用典而表现出的隐喻性叙事,使得岑诗叙事虚实交织、显隐杂错,丰富了岑诗的叙事能力和叙事语调。不作泛语和多种修辞共用的叙事艺术,使得岑诗在具有补史的价值之外,也显示出深厚的文学性和思想性。这对岑诗盛唐诗歌地位的建立,乃至岑诗在文学史上地位的确立,都有鲜明而重要的作用。