摘要：朱利安·巴恩斯的《生命的层级》采用聚合式书写策略,将历史与现实、虚构与非虚构、自我与他者等异质成分聚合起来,借此探讨叙事在认知科学进步、发展自我身份、重构生存范式方面的作用。巴恩斯的这种书写契合了保罗·利科叙事身份理论中的论断:《生命的层级》中的三种叙事不仅在时间维度上与利科提出的过去、现在和将来三种时间观对应,在叙事模式、情节结构及诗学功能上也与其探讨的历史叙事、虚构叙事和非虚构叙事这三种情节配置吻合;每个层级的叙事都是下一层级的前文本,后面层级则是前面层级叙事的重塑与理解。借助聚合式书写,巴恩斯重构了丧妻之痛生存空间中的自我身份及生存范式,重新确认了叙事艺术的功能,强调自我对他者的道德责任,而这与查尔斯·泰勒叙事身份理论强调的道德向善不谋而合。

摘要：电影是具有多重属性与身份的艺术形式,不限于商业属性和娱乐属性,同样具备政治属性与文化属性。回溯百年电影史,电影在战争时期曾被当作教育工具与政治武器,而这双重身份并没有在和平年代消失。电影《公牛费迪南德》根据美国作家曼罗·里夫的童书《爱花的牛》改编而成,文学作品本身就具有丰富的隐喻,书中憨态可掬的爱花公牛形象的背后,是对战争的抗议与和平的憧憬。改编电影以动画的形式还原了小说文本,结合当前的时代背景树立了鲜明的政治身份与文化身份。

摘要：叙事普遍存在于人类文化之中,这不仅反映出叙事在人类文化中的重要地位,而且更主要地折射出叙事是人类主体的根本属性,而叙事思维则是主体叙事属性的内在依据。叙事不仅是一种艺术类型,而且还是人类的基本思维方式、认知方式和生存方式。叙事作为人类基本思维方式,关键在于时间是人类生存和行为活动的基本维度。叙事思维是主体将自身生活中的人事物融于时间进行理解的一种思维方式,主体性和时间性是其两大核心,具有聚焦性、综合性和整体性三个基本特性。叙事思维意味着叙事是人类重要的认知方式,这种认知主要表现为对时间、主体和意义的认知。然而,叙事思维也具有自身的局限性,如受制于时间、具有浅表性及意义的不确定性和多元性等缺点。