摘要：在媒介多元融合的当下,艺术的跨媒介叙事逐渐走入人们的视野。跨媒介叙事是多元媒介协同叙事的现象,不同媒介利用各自的叙事特色,讲述相互独立但具有紧密逻辑关联的故事,从而构建起多元多维的叙事艺术。注重叙事表达与媒介表意形式的电影,与跨媒介叙事紧密相关、相伴而生。跨媒介改编的出发点与症结、媒介的边界与融合、跨媒介生产中文本盗猎与意义增殖以及观众话语输出与叙事再生产,是决定电影跨媒介改编能否成功的关键。同时,数字人文、AIGC等新兴科技对电影跨媒介改编的赋能,亦以互动性开创了跨媒介改编电影的无限可能,并带来电影叙事革命的新探索。

摘要：美国导演昆汀·塔伦蒂诺以独特的个性和对商业电影和艺术电影均有深刻理解著称。他喜欢被人称作"电影顽童",他鬼才般的电影天赋和电影中风格化的叙事肌理让很多后来者望尘莫及。他的非线性叙事,掀起了后现代主义电影的新浪潮。昆汀以他个人的电影观念对电影叙事进行无情地解构。这一次叙事的变异带来了现代电影叙事模式的逆转,电影叙事束缚的又一次彻底的解放,意义深远富有革命精神。

摘要：现代设计不仅是信息社会出现的一种知识状态,更是全球性文化处境变化引起的一种游戏规则的改变,法国学者让-弗朗索瓦·力奥塔称其为“叙事革命”。它是叙事、游戏规则的合法性认识的变化,即对传统视觉表现方式的重大变革。但在某种意义上它并未超越“古典”,而是用一种非理性的感觉对理性进行怀疑与批评,从而阐释的一种更“现代”的美学观。

摘要：●今天的艺坛，技术当道正在成为艺术创造的限制甚至桎梏。一些大片贪图重口味，间杂小清新，设计感太过浓重，让人看了，眼睛忙死，脑子闲煞。一出影院，浑不记得它说些什么。如此将绘画性构图与所谓的声画技术玩得滴溜转，却讲不好一个接地气的故事。而一些小说家，一味崇拜技术技巧，或沉浸于“叙事革命”，或痴迷于“语言实验”，作品圈内叫好，圈外嫌弃，也就在所难免。

摘要：先锋的皈依──论北村的小说南帆１为了表述人类的生存境况，人们仿佛正在为这个时代征集恰当的定语。什么是这个时代的典型标记？可以看到，“技术主义的时代”或者“消费主义的时代”成为不少人所常用的概括。这个意义上，我有理由认为，目前两个最为重要的话题──“人...

摘要：2009年已是当代文学进入新世纪的第十个年头。在经历了八十年代的理想主义、叙事革命、文本实验和九十年代的大面积精神迷惘、大众狂欢之后，新世纪文学在整合、消化这些艺术资源的同时，也在试图探寻新的进境。这无疑是一个众语喧哗的过程，伴随着先锋与实验、公共与私语、秩序与复归的左冲右突，也透露出作家的个体困境与独立思考。

摘要：一 1937年,新批评派代表人物约翰·克罗·兰塞姆写了一篇题为《批评公司》的文章,文中提出了一个颇有说服力的观点,即在这职业化的新时代,文学批评家的学术特征是很弱的,批评家必须开拓不同于历史学家和哲学家的属于自己的专业领域。兰塞姆认为,文学研究中的身份危机是可以通过发展独特的专门知识来解决的,这一专门知识应该能使批评家提高描述文本本身的能力,而无需参照历史语境或哲学思想。这个观点一度赢得了中国批评家的赞赏,以致相当长一段时间来。

摘要：虚拟现实技术在影视创作中广泛运用,对于影视艺术叙事、传播和接受的影响值得重视。本文将着重讨论虚拟现实技术所带来的视觉叙事革命及其影响。一、虚拟现实叙事的技术基础沉浸感、交互性和构想性是虚拟现实场景设计最主要的三大体验特征,但是要满足这三大特征,就要求我们的技术能够实时捕捉到用户所处的位置信息和具体动作,并且能够据此做到实时地计算、渲染和显示图像。

摘要：文学是人学,小说创作的根本问题是对人性的把握。新时期以来,随着文艺观念的解放,出现了挖掘"人性"多种可能性的小说。刘树元的专著《小说的审美本质与历史重构》以卢卡奇的整体美学主义作为观照,从整体、文本、文化、立场、风貌、重构六个文学关键词入手,探索了小说的审美本质,包括小说创作中的个人化写作、作家的价值立场、艺术的想象力和人性情态的诗性描写等等。这本专著的价值在于为中国当代小说的进一步繁荣与发展提供了坚实的理论依据,为文学审美批评指明了正确的方向。

摘要：2023年的央视春晚,无论是舞台美术、联欢互动、节目编排、裸眼3D、飞屏技术、VNIS和串接创意,都到达了当下数字技术的运用巅峰,展现出加强融合转型的步伐。数字技术成为“角色”与“意义”,讲好故事的需求变得压倒一切。文化自信变得史无前例,在技术场景、故事叙事、中国美学等方面,均折射了一种领先时代的大胆探索。笔者认为,2023年央视也为新兴媒体产业发展提供了参考路径,甚至昭示着中国媒体从业人员如何抓住新媒体时代“流量密码”的努力方向。