摘要：论当代电视文学创作的结构美学──兼议景国真、杨宪泽电视文学创作的叙述手法韩祝鹏在当代电视文化瑰宝中，电视文学犹如一块玲珑剔透、色彩斑斓的玉石，以其独有的风采，引起人们的关注。把文学的文字表述形态转换成视觉表现形态，是一种审美体系的转换。研究当代电视文...

摘要：新时期以来,对萧红的研究达到一个新的高潮,但其代表作品《生死场》的叙述结构却一直是被忽略或误解的问题.

摘要：本文分析威廉·福克纳的代表作之一《我弥留之际》的交替叙述视角。本书的多层次叙述视角包含三类叙述者:核心叙述者,家庭叙述者以及外围叙述者。正是通过这种多角度叙述结构,读者有机会深入到角色内心世界,体察叙述者之间的呼应和对立、叙述内容的现实和虚幻,从而理解福克纳小说的现代派艺术特色。

摘要：被称为我国四大古典小说的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《红楼梦》是在古今读者群中广为流传的4部长篇白话小说,它们代表着我国古代长篇小说最高的思想和艺术水准。对它们进行叙述学研究是个较新的课题,能为中国古代小说史的著述提供一种新的方法。本文仅从叙述时间中的预述这一角度对之进行阐释论述。

摘要：一、李娃故事与相关研究自唐代至明代,李娃故事在文人笔下流传数百年。藉小说、话本、杂剧及传奇等不同体裁写成的作品能连续不断,吸引不同时代的读者阅读及再创作,说明这故事有很强的生命力。隐藏在各体李娃故事深层的是否属于一种共存意义?历代作者是否带着相同的创作初衷进行再创作?文类载体发挥的艺术功能对作品的表述内涵是否有影响?在不同时代的作品与作品文本以至文化的力量让故事把生命延续下去?

摘要：本文运用叙述学理论探讨艾特玛托夫不同时期小说的结构方式,归纳出了倒叙式时序结构、嵌入式情节结构与隐喻式意象结构这三个方面的基本特征,并结合作家的一些重要作品(尤其是80年代的两部长篇小说)进行了分析论证,从中可以看出艾氏小说叙述艺术的不断创新、日臻完美的过程。

摘要：一般而言,小说是以时间为序列、以人物为主线,反映社会生活,呈现人性深度,展现社会经济和文化的文学类型载体。国学大师南怀瑾说,光读正面的历史是不够的,还要看小说。所谓历史,常常人名、地名、时间,都是真的,内容不太靠得住;而小说中的人名、地名、时间未必是真的,但故事的折射与隐喻却是真实可靠的。在小说泛行的年代,我们如何去鉴赏一部好的小说,如何去体会小说背后真实的故事?《弗兰德公路》描绘超现实的意识流场景,是想象、回忆、记忆和感觉组成的浩大场面。《映在镜子里的时光》描述的是一个现实与小说互相契合的多声部故事。对于死亡与再生,两部小说各显神通,融入巴赫金的复调展现多声部的艺术世界。这些精彩的描绘,向我们叙述了一个神奇的魔幻世界,令我们深陷其中,不能自拔。本文所要探索的即是这两部公路小说的类型特色。

摘要：获得全国第十届精神文明建设"五个一工程"奖等重要奖项的《命运的迁徙》是黄济人的又一力作。十余年后重读几乎已淡出评论家视野的《命运的迁徙》,仍然会发现其在鲜活的人物群像勾勒、独特的叙述结构展开和成功的方言口语书写等方面表现出来的鲜明的创作特色与炫目的艺术光芒,不失为重庆文学创作的重要收获。而其存在的个别问题也还有待黄济人在今后的创作中进一步解决。

摘要：和传统以追求审美性和艺术价值为目的文本解读方法有异。叙述学关注的焦点在文本的结构肌理，一般不对作品作审美判断。因而，建议中学语文教学在运用叙述学进行文本解读时。辅助以社会历史批评、象征批评、心理分析等关注文本审美价值的文本解读方法，不要将有着丰富审美内涵的文本解读变成一种纯粹的技术分析。

摘要：作者运用A.J.格雷马斯符号矩阵理论分析周大新的中篇小说《银饰》的叙述结构,赋予了小说新的解读视角。符号矩阵理论从《银饰》中抽象出四个语义素,组成六对二元对立关系,来阐释小说的深层结构,每一对二元对立关系推动另一对二元对立关系产生与发展,从而完成小说的叙述。该理论构架了《银饰》的立体叙述结构,使每个二元对立都有广阔叙述空间,同时它也为分析小说的意义提供了不同的视角,也有助于对小说艺术性和深刻性的把握与理解。