摘要：当今时代,人们看待世界的观念正发生着深刻的变化。尤其在文化和艺术领域,叙述结构的统一性、稳定性、均衡性、渐进性和封闭性日趋丧失了说服力和约束力,继之而来的是不稳定性、不确定性以及断裂与突变现象的广泛蔓延,致使各艺术门类领地间的传统分界线因此而模糊,并交叉重叠,从中又生成新的结构和秩序以及新的表述方式。

摘要：奥地利作家斯蒂芬·茨威格其创作的作品多表现人物内心的隐秘情感以及激情模式下的生存状态。小说从叙事学理论中的"时间"、"声音"和"结构"等方面着手,巧妙运用了时序、时距以及叙事者的声音等叙事艺术,在叙述者声音和人物的声音之间协调自如;另一方面又突出"我"的存在,是其在犹太人失语阶段对自我身份的寻求。而正是这独特的茨式叙事风格背后富含的深层意蕴和深厚的人文魅力价值,给德语文化留下了宝贵的精神财富。

摘要：小说的知识学研究,着眼点在于小说家如何将知识与艺术结合起来,将知识视为艺术体系的构成要素。小说知识学的维度至少包括这些方面:(一)小说家的知识来源、构成与态度以及将知识转化为艺术世界的方式;(二)小说文本中的知识要素、谱系及其在叙述结构中的作用;(三)小说知识的含量、深度与小说的接受、传播;(四)小说文本中知识的新与旧、纯与杂,也是小说史的一个侧面。

摘要：伍尔夫《达罗卫夫人》的现代叙事艺术的精要之处表现为多焦组合式的叙述结构、自由间接式的叙述话语以及功能层次的诗意拓展。

摘要：长期以来,学界一直以新文学的标准来容纳肯定张恨水,视张恨水创作后期转型的目的为靠拢新文学、走向现实主义。实际上,张恨水的后期转型,是他的创作活动因受外部环境的影响而引发的对自身创作姿态的自觉调整。在文本细读的基础上,通过分析其转型期前后的《过渡时代》与《艺术之宫》,比较叙事结构的差异,考察创作背景,从而彰显张恨水前后期创作的延续与转换,探讨其转型问题。对于这样一位新旧并存的作家,以单一的新文学标准对其进行评价,必然会遮蔽其丰富性,回到作家作品本身,才能呈现其创作活动的驳杂面貌。

摘要：无名氏是一个风格独特的作家 ,在小说叙述结构上 ,以人物的思想、感受为主 ,充分突出作者的主体思维 ,他始终抓住“生命”这个主题 ,非常注重情绪在创作中的作用 ,把自己内在的燃烧力、爆破力倾注到作品中 ,达到作品与生命的双向同构 ,形成一种巨大的热情洪流。

摘要：正如贝尔的著名论断"艺术是有意味的形式"所指出的那样,青年导演在叙述策略上的探索有效地巩固了他们对第五代话语的突围,极大地释放了中国电影的意义空间,为千姿百态的电影话语涂上了独特的亮彩.

摘要：吴趼人是清末最富于探索精神的作家。受外国文学的影响,他在小说艺术的革新方面进行了一些有益的尝试,主要表现为“突破第三人称全知叙述的藩篱;对传统叙述结构的超越;重视人物心理恬动的描写;提倡新体短篇小说的创作。尽管他在借鉴外来表现手法时,不免有生搬硬套之处,但其敏于接纳,勇于实践的梢神,无疑是值的肯定的。

摘要：捷克M.D维林吉诺娃等国外汉学家用西方现代文论研究中国近代小说,对以往这个领域的“定论”提出了挑战。他们肯定了近代小说的叙述结构和艺术技巧,并指出中国小说的转变在本世纪头十年就已开始,近代小说是“五四”现代小说的先声。

摘要：艺术的书法，可以比之为有生命的东西（人为代表，树之硬，石之稳，皆拟人）的姿态、活动、精神、品性的美。