摘要：1925年张定璜曾写下这样一段话：“鲁迅先生是一个艺术家,是一个有良心的;那就是说,忠于他的表现的,忠于他自己的艺术家.无论什么时候什么地方,他决不忘记他对于自己的诚实.他看见什么,他描写什么.他把他自己的世界展开给我们,不粉饰,也不遮盖.

摘要：目的为解决特色小镇存在的文化内核缺失、服务体系不健全、游客体验感差等问题,从叙述视角理论出发,探究特色小镇服务和叙事设计的内在联系,并总结特色小镇服务的叙事设计策略。方法根据用于自传叙事连贯性分析的巴克雷模型,建立特色小镇服务的叙事约束方程式,并将其作为普遍适用的叙述文本设计策略。通过分析自我叙事中的叙述视角理论和特色小镇不同服务类型的特点,发现将叙述视角理论用于指导特色小镇服务设计具有可行性。并以嘉善巧克力小镇为案例,通过对比不同叙述视角下,巧克力制造中心的用户体验,验证其应用价值。结论不同的特色小镇的服务类型,对应不同的叙述视角的设计理念与叙述文本的设计策略,能有效提高特色小镇的服务水平,有助于探索新的设计方向,对特色小镇服务系统设计具有启示意义。

摘要：台湾《现代文学》杂志小说在叙述结构、叙述视角和叙述语式等层面都进行了大胆的创新,通过引入"隐含作者",让"隐含作者"与全知叙述者对话,使叙述者变成"不可靠"叙述者;让全知叙述视角与其它叙述视角进行平等对话,完成了复调小说的创造。内视角的灵活运用超越了叙述视角的限制,将有限引向了无限。第三人称外视角小说一方面实现了逼近生活原生态的艺术理想,另一方面也制造了大量悬念,增强了作品的艺术张力。

摘要：本文以“叙述视角的转换”为切入点 ,探讨莫里森如何通过“多重式内聚焦”或“对人物内心的转换性有限透视”来揭示《宠儿》中的主题意义和强化审美效果。笔者认为莫里森巧妙转换人物视角的叙述方法 ,有效地发挥了视角艺术上的长处 ,使作品更具丰富的审美色调。

摘要：阅读胡学文耗费多年精力创作完成的长篇小说《有生》(载《钟山》长篇小说专号2020年A卷,首先引起我高度兴趣的,就是何为"有生"?以及胡学文到底为什么要把他的这部长篇小说命名为"有生"?依照百度百科的说法,所谓"有生",有两种语义。其一是有生命者,专指人类。其二是"活着的时候"。一方面,以上的两种语义,都切合于胡学文的这部长篇小说。另一方面,由其中的第二种语义,我们很自然就会联想到余华的那部长篇小说名作《活着》。

摘要：叙述视角作为剧集创作的叙事要素,具有多重的审美功能。近年来剧集中叙述视角不断出新,形成内聚焦视角突出、多重有限同源视角转换两大创作趋势,这一新变在提升人物丰富性与主体性、增强情节悬疑感和戏剧性、拓展主题抒情性与深邃感等方面发挥了多重审美价值,但创作者围绕其开展的艺术创新并不总是成功和恰当的,如叙述视角“露迹”不当导致刻板生硬、令人出戏,因过于追求艺术创新而忽略了叙述逻辑等,都是因叙述视角的选择、重组及视听呈现不适配造成的创新失当。

摘要："叙述视角"是理解小说的关键因素之一,其选择不仅直接影响作品的结构与内容的表达,也关系到读者对作品的接受情况。运用叙事理论与具体文本分析相结合的方法,对中国现代市镇小说的全知叙事、限制叙事、纯客观叙事视角进行深入的探讨,叙述视角不仅具有结构功能,更具有意义内涵;不仅是形式的表达,更是内容的呈现。中国现代市镇小说作家对叙事视角的探索与运用,呈现了文本形式和故事内容相互依存的意义与价值,体现了作家独特的艺术眼光与审美敏感。

摘要：《徽州女人》是为庆祝新中国成立50周年推出的新创大型黄梅戏舞台剧。曾荣获中国曹禺戏剧文学奖、第六届中国艺术节大奖、第九届文华奖、第十七届中国戏剧“梅花奖”等奖项。十余年来演出达五百余场，成为戏曲舞台上的经典黄梅戏剧目。全剧分“嫁”“盼”“吟”“归”四幕：第一幕，一个俊俏女子满心欢喜地出嫁，然而反对包办婚姻的新郎离家出走，临行前留下的发辫成了新妇唯一的纪念。

摘要：戏曲电影自诞生之日起,就成为国家意识形态的重要载体,其主体意识因为国家意识形态的介入而发生反转,角色开始定向嬗变;价值诉求因政治宣传教育的需要而开始逆反,导致其功能的指向转换;也因此,戏曲电影的艺术风格开始解构,审美体验受到国家意识形态的导向性影响,强化了国家观念和主流思想意识。当代文化语境下,戏曲电影的发展必须实现历史与现实的有效对接,重新定义自己的文化身份。

摘要：19世纪,以'故事'为核心的偏向思想内容和社会功能的小说几乎成为包罗万象的艺术形式.小说家巴尔扎克和托尔斯泰也未能完全逃脱小说原有的故事框架.