摘要：白先勇是最早被介绍到大陆的台湾当代作家之一，其作品以沧桑的历史感、浓郁的悲剧性、深邃的哲人气息和别具一格的行文技巧而为全世界的华文读者所喜爱。作为“当代中国短篇小说的奇才”，白先勇特别强调艺术技巧对于文学创作的重要性，以至视其为小说的生命线。其短篇小说集《台北人》就是如此一部经典之作。其中叙述角度的运用格外引人注意，既新颖独特而又运用娴熟，与叙述内容有机融合。白先勇十分讲究叙述角度的技巧性。

摘要：阿尔塔米拉诺被誉为"墨西哥现代文学之父",他非常强调文学作品的教育意义,但同时提出,文学的载道功能决不能通过枯燥的说教来实现,而应采取生动活泼、寓教于乐的形式。因此,他在作品中运用了富有特色的艺术手法来表达深刻的内涵。叙述角度是研究作品文学性和作家创作理念的一个重要方面。阿尔塔米拉诺在小说中恰如其分地运用了三种不同的叙述角度。对叙述角度与人物、情节、主题的关系进行分析有助于更好地理解作品,同时也可进一步探讨文学作品中形式与内容的关系。

摘要：故事,是一种叙事的文体,是一种以情节见长的文学形式。它以少量的描写和对抒情、议论成分的排斥,构成以叙述为主的文体特点。故事作家在组织素材、构思情节的时候,往往首先考虑选择一个合适的叙述角度。叙述角度是否准确,对一篇故事作品的成功、

摘要：巧借弹幕训练思维和表达的教学探索,运用任务群设计理念,通过几个紧密关联的活动任务,训练学生提炼观点以及围绕中心写作的意识和能力。学习多角度立意和叙述人称的转换,是从写作结果走向写作过程的一种尝试,也是从静态写作知识的指导转向在动态的言语活动中学习的一种创新。

摘要：叙述学的研究对象主要是文字叙述,但既然电影和大部分文字叙述样式一样,都是讲述一段“完整而有一定长度”的情节,叙述学的基本规律同样适用于电影。

摘要：众所周知,翻译是一种二次创作的艺术,在文学翻译方面更是如此。在小说的叙述者方面,原作者和译者在讲述故事时多少会采用不同的叙事视角。除却叙述者,在中短篇小说中,另一个值得注意的声音来自故事的角心人物。作为原作者创造的虚拟人物,角心人物在翻译过程中也得到了来自译者的二次创造。译作中的角心人物混合了译者自身的生活经验,理解能力和讲述能力。因此,比较中英译本的不同叙事角度意义非凡。池莉是一位当代中国著名的女性作家。在本文中,笔者选择了池莉的《不谈爱情》和《烦恼人生》两部中篇小说作为原文本,以外语教学与研究出版社出版的英译本Apart from Love作为比较文本。

摘要：《东邪西毒》是1994年出品的香港武侠电影,导演和编剧为王家卫,该影片在各电影节和影展上获奖,在华语电影中有很高的地位,同时具有其时代意义。本文从叙述学的角度对其叙述内容、文本结构、叙述者、叙述角度进行分析,以呈现其叙述方式上独特的审美价值。

摘要：其四时空交错小说是叙事作品,但并非任何叙事作品都是艺术。当我们探究艺术的叙事作品与非艺术的叙事作品——比如小说和历史文献——之间的差异时,究竟能找到哪些本质性的依据呢?实际上,无菲在于两点:叙述角度、叙述时态。这二者,对于非艺术的叙事作品来说,都无须讲究,因为,它们唯一的目的是按事件本来的面目尽可能忠实地记录于文字中,既不能设计以特定叙述者为理由的视角,也不能改变事件发生的时间经过,否则即会歪曲事件原状,而悖乎其本旨了。可是小说的价值恰恰就在于通过艺术地“歪曲”故事素材来谋取艺术上的利益,所以,小说必须把实际事件变成情节结构,要达到这一目的,小说的根本手段只有两条:使故事置于一定视角之下,以及改变故事的发生过程亦即使之按照小说的时间方式“重新”发生一遍。

摘要：从广告的创作、表达、传递、接受等过程入手，分析了广告文稿叙述方式的几个特征：全方位的视点选择，叙述角度的灵活性及其独特的转换方式，接受者对广告的认可和参与进一步丰富了广告文稿的叙述形式。