摘要：维维安.韦斯特伍德是世界一线的时装设计师,在20世纪70年代,她主要进行朋克服饰的设计,被称为"朋克之母",到了80年代初开始转型,作品整体呈现出历史主义的面貌。本文试图从文化的角度分析其早期设计在朋克运动中的作用,并归结出叛逆与挪用的创作模式,这一创作模式一直潜藏于她后来的设计之中。

摘要：现代主义之后,设计风格发生了多元的变化,在各种思潮和风格的背后是对现代主义的思考与质疑,是对当代社会的关注,对人性和文化的关注。

摘要：从当前电影片名的翻译现状来看,大多数电影片名的翻译并没有遵循传统翻译理论的原则,而是频繁对原片名进行调整和改动,其主要原因在于电影片名的翻译属广告翻译的范畴。本文从目的论角度对电影片名的翻译进行解读,认为如果"叛逆"能更好地实现译名的预期目的,"忠实"应当让位于"叛逆"。

摘要：影片片名的翻译从最初的“忠实”逐渐走向“叛逆”，究其原因，是因为作为影片“商标”的片名，应具有出色的“促销”功能，能够宣传和推广影片，刺激观众的消费欲望。这就要求电影片名翻译应遵循“功能目的论”的翻译原则，充分发挥译者的创造性和主动性，使译名在实现信息传播、表情及审美价值的同时，凸显片名的广告价值，使影片的商业效益最大化。

摘要：简·爱的故事为世人熟知,但与那位童话中逆来顺受的灰姑娘不同,简·爱诠释的是一位叛逆的女战士。她在面对不幸命运、强权势力、世俗爱情观、男权社会和金钱时持有与世俗不同的态度,展现出女性自尊自爱,坚强独立,追求自由平等的良好品质,给当今女性在处理命运、爱情、事业等问题时做出榜样。

摘要：九叶诗派是中国现代史上借鉴西方现代主义最彻底、最深刻的诗歌流派,由于中国所积淀的以儒家思想为主的传统文化对知识分子的深刻影响,使中国现代诗人在追求新诗实现现代化的过程中存在着一个始终无法避开的问题,即探索新诗自身的艺术创造与现实生活和民族命运的关系,即诗人的现实关注与审美追求的关系。九叶诗派在反传统的同时又有意无意地继承了传统,从而成为中国诗歌传统最深刻的叛逆者和传承者。

摘要：一作为"迷惘的一代"杰出代言人的海明威是20世纪最具影响力的美国著名作家之一。他的作品不仅在思想上和艺术上颇具魅力,更以含蓄简练的"冰山原则"独树一帜。尤其是他塑造的"硬汉"形象,已经成为人类精神的象征。

摘要：一、序言当"新民俗电影"和"政治寓言电影"的模式宣告曾以创新和叛逆闻名的第五代在与世界接轨的同时已与自己的初衷渐行渐远的时候,一股暗流,混合着年轻人特有的跳动的血液,开始了在电影艺术道路上艰难而执著的跋涉。与第五代不同,第六代电影人的作品表现了对恢弘叙事的拒绝和对大远景、全景镜头的冷漠,而且更注重细节的表现,注意追求电影语言和视听造型的时尚和现代感。他们采用定点摄影、自然状态下的拍摄来追求最常态的人物。

摘要：文学翻译是译者在理解文学作品艺术意境的基础上,用另一种语言进行表述。这个表述过程称为＂翻译＂。在翻译过程中,由于时间、空间、历史和文化等因素的影响,译者不可避免地会对原著采取创造性处理,即创造性叛逆。本文以莎士比亚经典作品之一的《罗密欧与朱丽叶》为例,参照著名翻译家朱生豪与梁实秋的译本《罗密欧与朱丽叶》与《柔密欧与幽丽叶》,通过译本中运用叛逆的体现,再分析其影响因素,最后结合叛逆的重要性,对文学翻译的叛逆进行探讨。

摘要：校园电影这一类型片,目前随着"青春"一词空前密集地为电影业内人士提起,俨然已经成为电影市场上一个异军突起的新势力。校园电影以其投资上的小成本、票房上的大回报受到了电影人的高度关注。应该说,校园电影在市场与文化、艺术与思想两方面取得的双赢局面能够给予其他类型电影启示,值得人们重视。文章从我国校园电影的发展流变、校园电影的叛逆元素、校园电影的教化性回归三方面,分析国产校园电影的审美特征。