摘要：木偶戏《衣衫换江山》是晋江市掌中木偶艺术保护传承中心以传统木偶戏《再兴复国》为基础重新创作演出。木偶戏讲述了王昆篡位,江山崩坏,司马再兴被追杀,带着唯一一件与母亲诀别时所赠御寒衣裳逃离皇宫落草民间,历经坎坷和奇遇最终复国的传奇故事。因此,衣裳和江山的舞台形象构成了舞美设计构思的基础,演出空间用一件绘有山水图画的大衣裳投影覆盖整个舞台,以“台外是衣裳,台内是江山”的传奇意蕴叠化组成各个场景点画出故事主题,并寻求传统木偶戏舞美样式的探索和突破。

摘要：大多数电影的剪辑都是依照故事分镜的安排来完成的,在影片没有特殊用意的情况下,剪辑多半是需要流畅和连贯的,这样的无痕处理才能使观众全身心地投入到影片的情节当中。为了使镜头衔接的更为紧凑,创作人员十分热衷于转场技巧的使用。随着后期合成的不断进步,划像和叠化等手法早已被更新换代,它们结合着后期特效以新面貌呈现在了巨型银幕上。

摘要：随着数字技术的不断发展,视频转场方式有很多,其中叠化是最特别的视频转场方式。叠化其实是非常常见、含糊、笼统的影视转场艺术,叠化转场中的诸多元素、镜头位置、转场时间、转场顺序等要素都是值得我们去探讨和研究的。影视剧叠化效果背后运用到了各种艺术手法、原理和规律,值得我们深入学习和研究。

摘要：文章借鉴影视领域的叠化手法,用于纹织像景面料的设计,分析了叠化风格像景面料的叠化搭配方式和表现手法,介绍了基于重纬显色的叠化风格像景面料纹织技术方案,以及应用纹织CAD实现该技术方案的方法。同时以实际设计作品为例,展现了3种不同叠化搭配方式的设计构思、实现方式和风格效果,认为叠化风格像景织物的设计方法可以为提花面料的开发创新提供新的思路。

摘要：在纹织像景面料的设计中借鉴影视领域的叠化手法,分析了叠化风格像景面料的叠化搭配方式,介绍了基于重纬显色的叠化风格像景面料纹织技术方案,以及应用纹织CAD实现该技术方案的方法。

摘要：当电视屏幕把陈毅形象定格于30年代一张英俊肖像照片时,叠化出一位伫立于茅山下战马旁走笔做诗的戎装将领,由此发端,电视连续剧《江南风云》较准确地奠定了对陈毅形象铸造的基调。南京电影制片厂推出的这部电视剧,以其艺术上的刻意追求,成为众多的塑造陈毅形象的影视作品中的姣姣者。综观全剧,成功之处是艺术地表现了一个前所未见的陈毅形象。 诚如舆论界所述,《江南风云》中的陈毅形象是所有影视作品中表现得最有亮色的一个。该剧围绕着陈毅所率部队在江南开展游击战争为主线,展现了一位无产阶级革命家的伟大民族气节和博大政治胸怀。该剧在表现陈毅与国民党顽固派的斗争方面,充分体现了陈毅在斗争中掌握有理、有利、有节的策略,运用统一战线的法宝。

摘要：一、空间调度,我们会此片第一个段落,用了两个叠化,都是从空间叠到形象上。第一个镜头是横移的江面全景,第二个镜头叠成"国统区"刷的标语"一切为剿共",再从标语移开,展现码头搬运工扛货下台阶。倒数第二个镜头拍的是码头全景,叠化到城区的霓虹灯广告。

摘要：完成于1929年的《持摄影机的人》,是一部具有很强纪实性和多义性的作品。这部作品在19世纪20年代是一部极具实验色彩的先锋派作品。[1]整部作品以定格动画、快速运动、叠化、双屏等多种特效技术手段结合叙事结构倾导演之所有强调了"电影眼睛"的观点。影片从拍摄视角设计。

摘要：由胡玫执导,邵汶、李依晓主演的历史题材电视剧《大江东去》,以大上海半个世纪的沉浮为背景,描绘了一幅幅众生相。它通过一个普通工人家庭在一次次历史事件中所发生的变化,揭示了上海那个时期不同社会阶层的生活状况。

摘要：小说一直是电影取材的重要来源之一。作为两种不同的艺术表现形式,小说与电影虽然在表现手法、受众接受方式、审美感受等方面存在差异,但是共同的＂叙事性＂又能使两者的艺术转换成为可能,进而催生了两者的共生关系。小说向早期的电影创作者提供了故事原材料,也为他们提供了叙事技巧。