摘要：当属世界学术悬案的“中国青铜器古代技术之谜”,在上海科研工作者多年刻苦攻关下,日前被揭开神秘面纱。 中国古代青铜器以其造型复杂、纹饰精致、器壁薄匀等特点被世界公认为技术最高的古文明杰作,中国何以能在3000多年前制造出如此精美的艺术,成了几代世界考古学者苦苦探究的课题。

摘要：《中国美术分类全集》之一的《中国青铜器全集》是文物出版社于本世纪末奉献给世人的一项重要出版工程。以铜、锡合金铸成的青铜器，是优秀的工艺美术品，是古代科技和艺术的伟大结晶。中国青铜器精美绚丽，品类繁多，风格独特，在世界青铜文化中占有重要的位置。中国青铜...

摘要：长治市市政广场设计项目长治市市政广场设计项目融合了长治本地文化和当地国宝铜鼎的造型,给人以艺术与美的享受。景观设计为市花月季的形状,采用“双凤玉佩”的对称美,取鸾凤和鸣之意;中心建筑以古代青铜器鼎为造型,寓意长治久安。

摘要：在中国美术史上占据重要地位的华夏古代青铜器,素以庄重典雅之造型、繁褥神秘之纹饰,而充满了一种狞厉之美。它们许多是以礼器为主的庙堂之器,为华夏古代青铜艺术的珍品。但亦有一些小巧可爱、栩栩如生、生动传神的动物造型圆雕器。其彰显出娇小玲珑、憨态可掬、灵动活泼的生命气息,在威严神秘的青铜艺术中独树一帜,为华夏古代青铜艺术的另一侧面。

摘要：古代青铜器上图腾的创造,是极具目的性的,抽象且具有含义的图腾纹样以及复杂精美的造型赋予器物神秘的面纱。抽象绘画的发展,集中于对颜色和图像载体媒介材料本身的关注,与多样的抽象语言并行,使抽象艺术作品发挥着自主性。青铜礼器上的图腾,用抽象的形象寄托希望所表达的意图,达到人的意志为主体的投射效果。而抽象绘画将媒介材料自身从色彩、纹样、形象题材中释放出来,一个是填充,一个是抽离。

摘要：陕西出土的青铜器在中国青铜器史上占据着重要的地位,青铜器多出土于窖藏,数量多,精品多,构成了中国古代文明的斑斓画卷。陕西历史博物馆馆藏的青铜器,囊括了中国青铜器发展各个时期的精品,不仅是青铜文明的珍贵遗产,也是中国冶金铸造史重要的科技史料,本文选取部分青铜器从青铜器的规格、形制、铭文以及文化特征等方面予以介绍。

摘要：陕西出土的青铜器在中国青铜器史上占据着重要的地位,青铜器多出土于窖藏,数量多,精品多,构成了中国古代文明的斑斓画卷。陕西历史博物馆馆藏的青铜器,囊括了中国青铜器发展各个时期的精品,不仅是青铜文明的珍贵遗产,也是中国冶金铸造史重要的科技史料,本文选取部分青铜器从青铜器的规格、形制、铭文以及文化特征等方面予以介绍。

摘要：生活在中国北方广大草原地区的古代部族,自商周开始创造了独具特色的草原文化,尤其是鄂尔多斯地区出土了种类繁多、以动物纹饰为特征的青铜装饰品和实用器。由于鄂尔多斯地区与欧亚大陆相邻,鄂尔多斯式青铜器的某些形态特征和艺术风格,引起了许多国内外学者的兴趣,他们从不同的角度对鄂尔多斯式青铜器进行了研究。学者们发现,在一些鄂尔多斯青铜器的表面具有银白色的光泽,一般认为这些银白色表面是镀银,或者是由于含锡量较高的青铜,在铸造时反偏析形成的。

摘要：中国古代青铜器是中华民族的重要文化遗产之一,是世界文物宝库中的瑰宝。它历史悠久,绚丽璀璨,作为历史的载体,内容丰富而深刻,具有极高的历史科学和艺术科学等方面的研究价值,久已为世人所重视。对青铜器及其铭文的研究,早在两汉时代就受到了人们的重视,宋代金石学之兴,推动了研究的发展,历经元、明、清各朝,这一学科得到了长足的发展和进步,出现了不少著名学者,有着开创之功。

摘要：该文是西方学界涉足中国艺术史研究领域最具代表性的早期成果之一。作为西方形式分析学派大师沃尔夫林的学生,作者巴克霍夫沿用其师研究欧洲艺术史的风格分析模式,试图建立起一整套中国艺术自身的风格发展序列。巴克霍夫的这种学术诉求与实践,使得原本基于艺术作品地理方位上的欧洲中心视点转化为一种潜在的全球化视野。不过,由于中西不同的视觉语言体系,巴克霍夫对中国艺术的研究也不可避免地存在这样或那样的错误。他对中国古代青铜器的形式分析,明显受到欧洲艺术史分析范式的强烈影响,例如"古风式"、"古典式"、"巴洛克式"、"洛可可式"等。与此同时,受制于当时考古出土材料的稀少,他对仰韶文化所属时代的认定存在误判,从而从根本上丧失了这篇论文的立论基础。并且,因为对文献或铭文材料的忽视,他对包括中国汉画在内的一系列研究成果一直遭受到西方汉学家们的质疑和批评。尽管如此,作为西方世界研究中国艺术史的拓荒者之一,巴克霍夫基于风格分析的一些研究结论——如他对纪年青铜器、秦汉雕塑以及汉画二维空间与三维空间的精辟分析,至今仍是该领域最令人瞩目的成果。该文发表于1935年,对于20世纪30年代刚刚起步的中国艺术史研究而言,巴克霍夫对中国艺术的把握是否准确、完整并不重要,重要的是他继承并发展了沃尔夫林关于"看法"的分析方法,并将风格分析理论从起初专注于西方古典和非古典作品扩展到"非西方艺术"作品。批判性地重读这一成果,其启示意义同样不可替代。